内容简介 · · · · · ·
一半是有史以来最畅销的恐怖小说之王的人生回忆录,一半是国家图书奖终身成就奖文学大师的创作经验谈兼写作大师班。手把手教有志于写作的文学青年要备好哪些必要的装备,如何像发掘一架恐龙化石一般将一个好故事发展成型,如何“关门写作,开门改稿”,甚而至于少用被动语态、“通往地狱的路是副词铺就的”等等谆谆教导。一切有关文学与写作的高头讲章均化作“卑之无甚高论”的如话家常,而且全部从自己的创作经历出发,将众多金氏名著的创作过程公之于众,坦陈自己的私心好恶。
除此之外,本书在斯蒂芬·金的人生和创作生涯当中还具有独一无二的重要意义:1999年6月19日,斯蒂芬·金在外出散步时遭遇车祸,伤势危及生命。而这本回顾和总结自己... (展开全部) “Long live the King!”(一语双关,既是“国王万岁!”,又是“ 斯蒂芬·金万岁!”)美国《娱乐周刊》在《写作这回事》出版之际大声欢呼。
一半是有史以来最畅销的恐怖小说之王的人生回忆录,一半是国家图书奖终身成就奖文学大师的创作经验谈兼写作大师班。手把手教有志于写作的文学青年要备好哪些必要的装备,如何像发掘一架恐龙化石一般将一个好故事发展成型,如何“关门写作,开门改稿”,甚而至于少用被动语态、“通往地狱的路是副词铺就的”等等谆谆教导。一切有关文学与写作的高头讲章均化作“卑之无甚高论”的如话家常,而且全部从自己的创作经历出发,将众多金氏名著的创作过程公之于众,坦陈自己的私心好恶。
除此之外,本书在斯蒂芬·金的人生和创作生涯当中还具有独一无二的重要意义:1999年6月19日,斯蒂芬·金在外出散步时遭遇车祸,伤势危及生命。而这本回顾和总结自己的一生和创作经验的书还没写完,差一点真成了斯蒂芬·金的盖棺定论。在鬼门关转了一遭后,斯蒂芬·金在髋部粉碎性骨折、仍身受巨痛的情况下重新捡起笔来,艰难地续写《写作这回事》,坦陈:“写作对于我来说好比是一种信念坚持的行动,是面对绝望的挑衅反抗。此书的第二部分就是在这样的精神中写成的。正如我们小时候常说的那样,是我拼着老命写出来的。写作不是人生,但我认为有的时候它是一条重回人生的路径。”
作者简介 · · · · · ·
他六荣获布莱姆·斯托克奖,六次荣获国际恐怖文学协会奖,1996年获欧·亨利奖。
他2003年因“继承了美国文学注意情节和气氛的伟大传统,体现出人类灵魂深处种种美丽的和悲惨的道德真相”而荣获美国国家图书奖的终身成就奖。
他2007年荣获爱伦·坡大师奖——终身成就奖。
他以恐怖小说著称,活脱脱概括了此一类型小说的整个发展沿革,他的作品还包括了科幻小说、奇幻小说等其他小说类型。但他的作品又远远超出了类型小说的范畴,他并非一个廉价的恐怖批发商,他的作品... (展开全部) 斯蒂芬·金,当今世界读者最多,声名最大的美国小说家之一。1947年出生于美国缅因州的波特兰,后在缅因州州立大学学习英国文学。二十世纪七十年代中期,斯蒂芬·金声名鹊起,被《纽约时报》誉为“现代惊悚小说大师”。自二十世纪八十年代以来,在历年的美国畅销书排行榜中,其作品总是名列榜首,居高不下,版税均逾千万美金之巨。
他六荣获布莱姆·斯托克奖,六次荣获国际恐怖文学协会奖,1996年获欧·亨利奖。
他2003年因“继承了美国文学注意情节和气氛的伟大传统,体现出人类灵魂深处种种美丽的和悲惨的道德真相”而荣获美国国家图书奖的终身成就奖。
他2007年荣获爱伦·坡大师奖——终身成就奖。
他以恐怖小说著称,活脱脱概括了此一类型小说的整个发展沿革,他的作品还包括了科幻小说、奇幻小说等其他小说类型。但他的作品又远远超出了类型小说的范畴,他并非一个廉价的恐怖批发商,他的作品深入内心、逼问人性、展现灵魂,它成就的是真正的心理惊悚——他是位不折不扣的文学大师。
在斯蒂芬·金30年的创作生涯里,他写了200多部短篇小说和40部书,被翻译成33种语言,发行到35个国家,总印数超过3亿册。更值得一提的是,有超过70部电影和电视节目取材自他的作品,因而创下吉尼斯世界纪录。
目录 · · · · · ·
"写作这回事"试读 · · · · · ·
陆谷孙 StephenKing(斯蒂芬·金,以下统称金先生)是美国当代恐怖小说大师,十岁前后开始试笔,到二年五十三岁时已发表作品三十五部,其中大多畅销,不少被改编为电影,可算是妙品等身了,而金先生所得稿酬之丰,数达亿万,时辈亦少见其比。 一九九九年六月十九日,金先生在缅因州作每日午后例行散步时遭遇车祸,伤势严重,但此人此时已经染上人称"写作强迫症"的痼疾,因而在...
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丛书信息
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第90页
何生生 (伟大光荣正确)
“这种认为创作活动跟精神药物和酒精必然混在一起的观念,是我们这个时代的通俗知识分子圈里最大的怪谈之一。二十世纪里,有四位作家的作品对这种观念的形成负有最重大的责任。他们是海明威、菲茨杰拉德、舍伍德安德森,还有诗人迪伦托马斯。是他们使我们大致形成了这种看法,认为英语世界是一片废墟,人们彼此孤绝,生活在精神隔离和绝望的氛围中。这些观念大多数的酗酒者都非常熟悉;对这套说辞最常见的反应是一笑了之。酗酒和滥... (更多)“这种认为创作活动跟精神药物和酒精必然混在一起的观念,是我们这个时代的通俗知识分子圈里最大的怪谈之一。二十世纪里,有四位作家的作品对这种观念的形成负有最重大的责任。他们是海明威、菲茨杰拉德、舍伍德安德森,还有诗人迪伦托马斯。是他们使我们大致形成了这种看法,认为英语世界是一片废墟,人们彼此孤绝,生活在精神隔离和绝望的氛围中。这些观念大多数的酗酒者都非常熟悉;对这套说辞最常见的反应是一笑了之。酗酒和滥用药物的作家只是些瘾君子而已——换句话说跟其他的瘾君子毫无二致。认为药物和酒精是舒缓他们过分敏感内心的必需品,这种说法只不过是自欺欺人的惯用伎俩而已。” (收起)2012-01-04 03:18:11 2人收藏 1回应
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第300页
Fun (否极泰来)
一旦我开始写某本书,除非万不得已,我不加停顿, 也不会放慢速度。如果我不是每天都写,人物在我脑子 里就开始走样——他们开始变得像是小说里的人物,而 不是真实的人。叙述故事的刀锋开始生锈,我就开始对 故事情节和进展失去控制。最糟糕的在于,那种创作新 东西的兴奋感会逐渐消退。写作开始让我觉得像份工 作,而对大多数作家来说,这简直就是死神之吻。写作 最棒的时候——向来如此,亘古不变——就是当作家 觉得他... (更多)一旦我开始写某本书,除非万不得已,我不加停顿,也不会放慢速度。如果我不是每天都写,人物在我脑子里就开始走样——他们开始变得像是小说里的人物,而不是真实的人。叙述故事的刀锋开始生锈,我就开始对故事情节和进展失去控制。最糟糕的在于,那种创作新东西的兴奋感会逐渐消退。写作开始让我觉得像份工作,而对大多数作家来说,这简直就是死神之吻。写作最棒的时候——向来如此,亘古不变——就是当作家觉得他是满怀灵感享受写作的时候。如果不得已我也可以不动感情地写,但我最喜欢鲜活滚烫、几乎灼人的写作状态。我曾经对采访我的人说我每天都写,除了圣诞节、国庆节还有我本人的生日。那是我撒谎。我那么说是因为你得给记者提供素材,如果你的段子多少有点俏皮就更好。同样,我那么说是因为我不想让自己显得像个工作狂马屁精(我猜最多是工作狂而已)。事实是在我写作过程中,我每天都要写,管他工作狂马屁精什么的,包括圣诞节、国庆节还有我的生日(在我这把年纪,反正生日总是宁肯不过最好)。当我不工作的时候,我就根本不写,但这些完全停工的日子里我通常会有些自我放纵,夜里还睡不好觉。对我来说,不写作才是真正的工作。当我写作的时候,就像在游乐场,哪怕我呆在其中最糟糕的三个钟头感觉也还是真他妈的爽我过去写得比现在快;我的一本书《跑步者》是一个星期内写完的,这样的成就大概可以得到约翰·克里西的赏识(但我曾经读到,克里西有几本推理小说是两天之内完工的)。我想大概是戒烟让我速度减慢了;尼古丁在加强神经键方面功效很强。当然,问题是这东西在帮助你写作的同时也在要你的命。可我还是相信一本书的初稿——哪怕是长篇大部头——应该在三个月内完成,这也是一个季节的长度。至少对我来说,超过了这个时间的话故事就会产生一种奇怪的异质感,就像是罗马尼亚公共事务部派出的一支小分队,或是太阳黑子活动剧烈的时候高频短波收音机里播出的声音。我希望一天能写十页,大概就是两千英文单词。三个月就有大概十八万字,作为一本书长度恰好——如果小说写得好,故事还很鲜活的话,读者可以享受迷失其中的过程。有些时候这十页很顺利就能完成;到上午十—点半我就巳经从书桌起身,出了书房处理杂事了。但随着我年岁越大,我越来越经常发现自己得在书桌上吃午饭,下午一点半才能完成工作量。有的时候写得不顺,到下午茶的时间我还在晃荡。对我来说怎么都无所谓,但只有在极糟糕的情况下我才会容许自己不完成两千字就关机。 (收起)2011-09-25 17:55:02 回应
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第158页
睡不够 (~)
斯蒂芬金:在我看来,长篇也罢短篇也罢,都是由三部分构成:叙事,将故事从A点推进至B点直至Z点结束。描写,为读者描绘出现场感觉;对话,通过语言赋予人物生命。 这只是一种对故事结构的视角。我的理解,斯蒂芬金将故事看做一个棱柱或者是圆柱体,比作光束更合适一些。A至Z的过程是纵贯线,现场感是横截面,对话则是宽度。有的故事圆熟自然,瓜熟蒂落,所以流畅自然水银泻地;有的则生硬粗粝,像暴风雨吹断的树干,戛然而止,.. (更多)斯蒂芬金:在我看来,长篇也罢短篇也罢,都是由三部分构成:叙事,将故事从A点推进至B点直至Z点结束。描写,为读者描绘出现场感觉;对话,通过语言赋予人物生命。这只是一种对故事结构的视角。我的理解,斯蒂芬金将故事看做一个棱柱或者是圆柱体,比作光束更合适一些。A至Z的过程是纵贯线,现场感是横截面,对话则是宽度。有的故事圆熟自然,瓜熟蒂落,所以流畅自然水银泻地;有的则生硬粗粝,像暴风雨吹断的树干,戛然而止,追求的是硬度和质感。斯蒂芬金:你可能会奇怪,情节构思摆在什么位置,答案是没有位置。基于一个信念,故事几乎是自然发生的。也未必如此,有些好的作品有着精巧的构思,如同一个高超的工匠,精雕细琢,巧夺天工。也许可以说文章本天成,妙手偶得之,但是,好的情节构思还是要绞尽脑汁去设计。也许如金所说,作家是金字塔分布的,他的位置比较靠近塔尖。 (收起)2011-07-08 17:00:01 1人收藏 回应
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第1页
狂笑连连 (人丑心黑家贫)
一 、关于语言: 1、尽量避免被动语态。2、少用副词。 “写作是对思维的精炼。” 二、关于结构: 1段落是自然形成的。段落是写作的基本结构。 2短句用的漂亮,会让叙述紧凑,塑造出清晰地形象,产生张力,还可以使句型丰富多变。 三、关于写作 1 多读、多写。 一个好故事再加上好文笔,看得人血脉贲张,彷佛被击倒在地,这是任何一个作家经受锻造的必由之路。 阅读在一个作家的生活就是他的创作核心。 我天生爱的... (更多)一 、关于语言:1、尽量避免被动语态。2、少用副词。
二、关于结构:1段落是自然形成的。段落是写作的基本结构。2短句用的漂亮,会让叙述紧凑,塑造出清晰地形象,产生张力,还可以使句型丰富多变。三、关于写作1 多读、多写。“写作是对思维的精炼。”
一个好故事再加上好文笔,看得人血脉贲张,彷佛被击倒在地,这是任何一个作家经受锻造的必由之路。
阅读在一个作家的生活就是他的创作核心。
2 小说由三部分构成:叙事,将故事从A点 推至 B点最终至Z点结束;描写,为读者描绘出现场感觉;还有对话,通过具体语言赋予人物生命。①叙事:我天生爱的就是黑暗夜色以及棺木惊魂。
故事犹如埋在地下的化石,是被人们挖掘出来的
②描写:我的书多半是基于某种情境,而非故事……只要情境足够强,会让情节设计完全失去意义。最有趣的情境通常可以用“如果”问题假设一下:如果吸血鬼入侵了某个新英格兰小镇会发生什么?
描写不足会让读者感到迷惑,仿佛近视眼看不清事物。而过度描写则会让读者淹没在细节和意象中。窍门就是要找到一个适中的度。同样重要的还有分清主次。
晋江起点的大部分小说……外形描写不应该成为人物性格塑造的捷径。,因此,请您务必不要描写男主人公犀利的蓝眼睛和坚毅的下巴;还有女主角傲慢的颧骨
好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成,这就足以代表一切。大多数情况下,这些细节都是首先浮上心头的意象。
③对话:好描写的关键始于所见清晰,终于落笔明晰,意象清新,词汇简单。
④主题:许多擅长对话的作家都似乎天生一副好耳朵,就像有些音乐家和歌手,音准判断几乎完全准确。
我兴趣很广,但只有几个兴趣点足够深,可以支撑小说主题。我的核心兴趣点包括: 科技发展的潘多拉魔盒一旦打开,要重新关上时多么难;对上帝的质问:为什么会有这么可怕的事发生;现实与幻想之间的微妙界限;还有最重要的一点,暴力有时对本质上的好人也会产生强大的吸引力。我还曾经 反复描写孩童与成人之间的本质不同,以及人类想象力所具有的治愈能力
(收起)从问题和主题思想开始写,几乎注定写不出好小说。好小说总是从故事开始,发展出主题;几乎很少是先定好主题,然后发展出故事。……但基本故事出来以后,要想想故事中所含的远见及深意,正是这种深意让你的故事第一无二、非你莫属。
2012-01-30 23:38:07 回应
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第5页
喜欢舞文弄墨的人会在《论写作》中找到可与金先生认同的内容,从而加深亲切感。例如金先生说写作环境切不可富丽堂皇,而是愈简朴愈好,书桌也不必求大,书房只需有一扇可以关上的门把作家闭锁在内就可以了。区区虽非作家,对金先生这番经验谈倒颇有同感。几年前搬家,有人建议为我制作一张马蹄形长大书桌,为我所婉拒,结果至今仍在先父传下的书桌上写字,其面积还不及大学生新建宿舍中的书桌。书桌上方支一台灯,投下的光圈不大,... (更多)
-- 序言 陆谷孙 (收起)喜欢舞文弄墨的人会在《论写作》中找到可与金先生认同的内容,从而加深亲切感。例如金先生说写作环境切不可富丽堂皇,而是愈简朴愈好,书桌也不必求大,书房只需有一扇可以关上的门把作家闭锁在内就可以了。区区虽非作家,对金先生这番经验谈倒颇有同感。几年前搬家,有人建议为我制作一张马蹄形长大书桌,为我所婉拒,结果至今仍在先父传下的书桌上写字,其面积还不及大学生新建宿舍中的书桌。书桌上方支一台灯,投下的光圈不大,被我称之为anoasisoflight(沙漠绿洲般的一片光)。作文的时候,灯光所及便是我的全部心智天地,光束愈密集,就愈能收精骛八极,心游万仞之效。想来,金先生说,"关上门,把世界锁在门外"也就是这个意思了。
2011-05-04 23:25:21 1人收藏 1回应
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第25页
狂气之瞳 (好奇心)
有件事我们现在就说清楚吧,好不好?世上没有点子仓库,没有故事中心,也没有畅销书埋藏岛;好故事的点子真的是来自乌有乡,凭空朝你飞过来:两个之前毫不相关的主意碰到一起,青天白日里就产生出新东西来。你的工作并不是要找到这些主意,而是当它们出现的时候,你能够认出来。 (更多)
(收起)有件事我们现在就说清楚吧,好不好?世上没有点子仓库,没有故事中心,也没有畅销书埋藏岛;好故事的点子真的是来自乌有乡,凭空朝你飞过来:两个之前毫不相关的主意碰到一起,青天白日里就产生出新东西来。你的工作并不是要找到这些主意,而是当它们出现的时候,你能够认出来。
2011-10-22 11:10:52 回应
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第1页
狂笑连连 (人丑心黑家贫)
一 、关于语言: 1、尽量避免被动语态。2、少用副词。 “写作是对思维的精炼。” 二、关于结构: 1段落是自然形成的。段落是写作的基本结构。 2短句用的漂亮,会让叙述紧凑,塑造出清晰地形象,产生张力,还可以使句型丰富多变。 三、关于写作 1 多读、多写。 一个好故事再加上好文笔,看得人血脉贲张,彷佛被击倒在地,这是任何一个作家经受锻造的必由之路。 阅读在一个作家的生活就是他的创作核心。 我天生爱的... (更多)一 、关于语言:1、尽量避免被动语态。2、少用副词。
二、关于结构:1段落是自然形成的。段落是写作的基本结构。2短句用的漂亮,会让叙述紧凑,塑造出清晰地形象,产生张力,还可以使句型丰富多变。三、关于写作1 多读、多写。“写作是对思维的精炼。”
一个好故事再加上好文笔,看得人血脉贲张,彷佛被击倒在地,这是任何一个作家经受锻造的必由之路。
阅读在一个作家的生活就是他的创作核心。
2 小说由三部分构成:叙事,将故事从A点 推至 B点最终至Z点结束;描写,为读者描绘出现场感觉;还有对话,通过具体语言赋予人物生命。①叙事:我天生爱的就是黑暗夜色以及棺木惊魂。
故事犹如埋在地下的化石,是被人们挖掘出来的
②描写:我的书多半是基于某种情境,而非故事……只要情境足够强,会让情节设计完全失去意义。最有趣的情境通常可以用“如果”问题假设一下:如果吸血鬼入侵了某个新英格兰小镇会发生什么?
描写不足会让读者感到迷惑,仿佛近视眼看不清事物。而过度描写则会让读者淹没在细节和意象中。窍门就是要找到一个适中的度。同样重要的还有分清主次。
晋江起点的大部分小说……外形描写不应该成为人物性格塑造的捷径。,因此,请您务必不要描写男主人公犀利的蓝眼睛和坚毅的下巴;还有女主角傲慢的颧骨
好的描写通常由少数几个精心选择的细节构成,这就足以代表一切。大多数情况下,这些细节都是首先浮上心头的意象。
③对话:好描写的关键始于所见清晰,终于落笔明晰,意象清新,词汇简单。
④主题:许多擅长对话的作家都似乎天生一副好耳朵,就像有些音乐家和歌手,音准判断几乎完全准确。
我兴趣很广,但只有几个兴趣点足够深,可以支撑小说主题。我的核心兴趣点包括: 科技发展的潘多拉魔盒一旦打开,要重新关上时多么难;对上帝的质问:为什么会有这么可怕的事发生;现实与幻想之间的微妙界限;还有最重要的一点,暴力有时对本质上的好人也会产生强大的吸引力。我还曾经 反复描写孩童与成人之间的本质不同,以及人类想象力所具有的治愈能力
(收起)从问题和主题思想开始写,几乎注定写不出好小说。好小说总是从故事开始,发展出主题;几乎很少是先定好主题,然后发展出故事。……但基本故事出来以后,要想想故事中所含的远见及深意,正是这种深意让你的故事第一无二、非你莫属。
2012-01-30 23:38:07 回应
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- 珠海出版社版 2002-05-01 / 72人读过 / 有售
- 商周文化事業股份有限公司版 2002 / 66人读过
- 商周出版版 2000 年 12 月 26 日 / 6人读过
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