建筑师成长记录

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  第1页

  Kidult (向来欠读)

  人们在消极空间穿行，而在积极空间驻留 建筑是经过深思熟虑后所创造的空间。——路易斯·康 场所精神单从字面上来说就是指一个场所的特质。它通常用于描述一些因建筑风格或因特殊体验而令人难忘的场所。 我们进入一个建筑空间的方式会深刻影响我们在该空间中的感受。 单纯的空间规划解决的是场地设计过程中产生的功能性问题，而建筑师则需要关注场地条件和周围的建筑环境。 工程师倾向于关注与自身领域相关的客观客观事... (更多)

  人们在消极空间穿行，而在积极空间驻留

  建筑是经过深思熟虑后所创造的空间。——路易斯·康

  场所精神单从字面上来说就是指一个场所的特质。它通常用于描述一些因建筑风格或因特殊体验而令人难忘的场所。

  我们进入一个建筑空间的方式会深刻影响我们在该空间中的感受。

  单纯的空间规划解决的是场地设计过程中产生的功能性问题，而建筑师则需要关注场地条件和周围的建筑环境。

  工程师倾向于关注与自身领域相关的客观客观事物。建筑师则更直接的关注人类与客观事物之间的相互联系。

  科学家用持续并且连贯的家社区研究哪些支离破碎的事物；而艺术家则只会用支离破碎的思想来表达那些持续连贯的事情。——罗伯特·皮尔西格，Zen and the art of motorcycle maintenance.

  注重过程而不只是一味的追求结果：

  1.在寻求解决方法之前要先充分的理解问题

  2.不要把旧问题的解决方法硬套在新问题上

  3.不要从一开始就盲目骄傲的沉溺在自己的设计中沾沾自喜，要慢慢地、不断地从设计中挖掘更多新鲜的美和感觉

  4.用整体的大局观（即将一个设计问题的几个方面同时考虑）去做调查和设计，不要从琐碎的局部（即问题的各个方面挨个解决）以依次的解决

  5.为你的方案设定条件——也就是说，你要意识到这些方案可能会按照你的思路继续，到最后能有个满意的成果，但也有可能他们无法实现

  6.什么时候应该寻求变更，什么时候应该坚持之前的决定，这点要清楚的知道

  7.当你感到茫然不知所措的时候，会紧张焦虑，这很正常，要学会接受

  8.设计师要善于在整体概念和具体细节之间流畅的转换，他们往往能相互激发灵感

  9.无论你对当前的方案多么满意，也要经常问自己一个问题：“如果这样设计……会怎么样呢？”

  美更多来源于构图中各种元素的和谐组合，而不是元素本身

  平面图展示的是建筑空间组织的逻辑性；剖面图则包含空间的情感体验

  所有的设计都要努力表达出时代精神：

  ·远古时期：以神话为基础的真理

  ·古典（古希腊）时期：有序、理性和民主的价值观

  ·中世纪时期：宗教组织所倡导的真理占主导地位

  ·文艺复兴时期：科学与艺术全面结合

  ·近现代时期：用科学方法揭示真相

  ·后现代（当代）时期：真理具有相对性和不可知性

  设计一样东西通常需要把它置于所属的更大的环境中衡量——就像将椅子置于一个房间中；将房间置于一栋房子中；将一栋房子置于周围的环境中；将周围的环境置于整个城市的布局之中。——伊利尔·沙里宁 (收起)

  2011-04-17 17:08:12   回应

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  第101页

  lullabi (march1,13fall豆油我)

  　“科学家用持续并且连贯的假设去研究那些支离破碎的事物，而艺术家则只会用支离破碎的思想来表达那些持续连贯的事情。”——罗伯特·皮尔西格《ZEN AND THE ART OF MOTORCYCLE MAINTENANCE》 　　“一个恰当的建筑自然、逻辑、诗意地生长于其所处的环境中。”——路易斯·沙利文《KINDERGARTEN CHATS [PARAPHRASE]》 　　32.解决问题最有效也最具有创造性的人总是热衷于自省，或者说是“考虑如何思考”。 　　51.创造美... (更多)

  　“科学家用持续并且连贯的假设去研究那些支离破碎的事物，而艺术家则只会用支离破碎的思想来表达那些持续连贯的事情。”——罗伯特·皮尔西格《ZEN AND THE ART OF MOTORCYCLE MAINTENANCE》 　　“一个恰当的建筑自然、逻辑、诗意地生长于其所处的环境中。”——路易斯·沙利文《KINDERGARTEN CHATS [PARAPHRASE]》 　　32.解决问题最有效也最具有创造性的人总是热衷于自省，或者说是“考虑如何思考”。 　　51.创造美感的，是细节之间的协调搭配，而不在于细节自身。 　　61.“少就是多”——密斯·凡·德罗 　　62.“少即是枯燥。”——罗伯特·文丘里《LEARNING FROM LAS VEGAS》 　　78.“一本名著的成功并不在于作者对错误的严格控制——事实上我们连最严重的错误都能容忍——而在于其思想的巨大说服力，正是这种让人折服的思想决定了它的成功。”——弗吉尼亚·伍尔夫，《飞蛾之死》（THE DEATH OF THE MOTH） 　　86.掌控自我 　　如果你想通过设计一个出色甚至是伟大的作品而一举成名，就不要主观地想将建筑建成什么样子，而是要问这个建筑自己想成为什么样子。项目中挑战性的一面总会随着项目本身的某些要求而呈现，比如客户的需求、场地的自然条件、施工过程中的实际问题，等等。这些问题以一种固有的、潜在的秩序联系在一起，设计师将自己的情感元素加入到设计之前应首先认识打哦哦这一点。 　　尽量地再你的作品中体现和传达一些人们普遍关注的问题——人们对于生活意义和目标的探寻，光和影在粗糙墙面上的各种变化，公关与私人空间的交织，建筑材料所蕴含的结构和美学的联系——这样能让你的作品更有吸引力。 　　94."鸭子"是指那些只是浅显地讲建筑的意象物化的建筑。当在文化上有需求时，如“鸭子”一样的任何主题都可以成为建筑。

  鸭子那个比喻，不太懂。 (收起)

  2011-07-16 22:29:46   2人收藏   1回应

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  第44页

  蓝白 (吃啊！！！！)

  冬天：灰色，白色，冰蓝色，以及其他相似的颜色 秋天：金色，黄褐色，橄榄色，紫褐色，其他一些色调柔和或者混沌的颜色 夏天：原色或色调明亮的颜色 春天：多彩的颜色 暖色：红色，棕色，黄色，黄褐色 冷色：蓝色，灰色，翠绿色以及蓝绿色 (更多)

  冬天：灰色，白色，冰蓝色，以及其他相似的颜色

  秋天：金色，黄褐色，橄榄色，紫褐色，其他一些色调柔和或者混沌的颜色

  夏天：原色或色调明亮的颜色

  春天：多彩的颜色

  暖色：红色，棕色，黄色，黄褐色

  冷色：蓝色，灰色，翠绿色以及蓝绿色 (收起)

  2011-09-23 12:33:08   回应

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  第1页

  星绝水灵

  一本很精致很精炼的小书，只是简单的一句话，只是简单的小图，足以唤起那些被我们遗忘的小常识小细节……很喜欢，随身携带很闲适！ (更多)

  一本很精致很精炼的小书，只是简单的一句话，只是简单的小图，足以唤起那些被我们遗忘的小常识小细节……很喜欢，随身携带很闲适！ (收起)

  2011-03-23 18:15:40   回应

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  第1页

  Kidult (向来欠读)

  人们在消极空间穿行，而在积极空间驻留 建筑是经过深思熟虑后所创造的空间。——路易斯·康 场所精神单从字面上来说就是指一个场所的特质。它通常用于描述一些因建筑风格或因特殊体验而令人难忘的场所。 我们进入一个建筑空间的方式会深刻影响我们在该空间中的感受。 单纯的空间规划解决的是场地设计过程中产生的功能性问题，而建筑师则需要关注场地条件和周围的建筑环境。 工程师倾向于关注与自身领域相关的客观客观事... (更多)

  人们在消极空间穿行，而在积极空间驻留

  建筑是经过深思熟虑后所创造的空间。——路易斯·康

  场所精神单从字面上来说就是指一个场所的特质。它通常用于描述一些因建筑风格或因特殊体验而令人难忘的场所。

  我们进入一个建筑空间的方式会深刻影响我们在该空间中的感受。

  单纯的空间规划解决的是场地设计过程中产生的功能性问题，而建筑师则需要关注场地条件和周围的建筑环境。

  工程师倾向于关注与自身领域相关的客观客观事物。建筑师则更直接的关注人类与客观事物之间的相互联系。

  科学家用持续并且连贯的家社区研究哪些支离破碎的事物；而艺术家则只会用支离破碎的思想来表达那些持续连贯的事情。——罗伯特·皮尔西格，Zen and the art of motorcycle maintenance.

  注重过程而不只是一味的追求结果：

  1.在寻求解决方法之前要先充分的理解问题

  2.不要把旧问题的解决方法硬套在新问题上

  3.不要从一开始就盲目骄傲的沉溺在自己的设计中沾沾自喜，要慢慢地、不断地从设计中挖掘更多新鲜的美和感觉

  4.用整体的大局观（即将一个设计问题的几个方面同时考虑）去做调查和设计，不要从琐碎的局部（即问题的各个方面挨个解决）以依次的解决

  5.为你的方案设定条件——也就是说，你要意识到这些方案可能会按照你的思路继续，到最后能有个满意的成果，但也有可能他们无法实现

  6.什么时候应该寻求变更，什么时候应该坚持之前的决定，这点要清楚的知道

  7.当你感到茫然不知所措的时候，会紧张焦虑，这很正常，要学会接受

  8.设计师要善于在整体概念和具体细节之间流畅的转换，他们往往能相互激发灵感

  9.无论你对当前的方案多么满意，也要经常问自己一个问题：“如果这样设计……会怎么样呢？”

  美更多来源于构图中各种元素的和谐组合，而不是元素本身

  平面图展示的是建筑空间组织的逻辑性；剖面图则包含空间的情感体验

  所有的设计都要努力表达出时代精神：

  ·远古时期：以神话为基础的真理

  ·古典（古希腊）时期：有序、理性和民主的价值观

  ·中世纪时期：宗教组织所倡导的真理占主导地位

  ·文艺复兴时期：科学与艺术全面结合

  ·近现代时期：用科学方法揭示真相

  ·后现代（当代）时期：真理具有相对性和不可知性

  设计一样东西通常需要把它置于所属的更大的环境中衡量——就像将椅子置于一个房间中；将房间置于一栋房子中；将一栋房子置于周围的环境中；将周围的环境置于整个城市的布局之中。——伊利尔·沙里宁 (收起)

  2011-04-17 17:08:12   回应

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  炫烂彩虹

  第一点就解答了为什么我画的图总是很丑 (更多)

  第一点就解答了为什么我画的图总是很丑 (收起)

  2011-07-12 21:13:15   1回应

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  第44页

  蓝白 (吃啊！！！！)

  冬天：灰色，白色，冰蓝色，以及其他相似的颜色 秋天：金色，黄褐色，橄榄色，紫褐色，其他一些色调柔和或者混沌的颜色 夏天：原色或色调明亮的颜色 春天：多彩的颜色 暖色：红色，棕色，黄色，黄褐色 冷色：蓝色，灰色，翠绿色以及蓝绿色 (更多)

  冬天：灰色，白色，冰蓝色，以及其他相似的颜色

  秋天：金色，黄褐色，橄榄色，紫褐色，其他一些色调柔和或者混沌的颜色

  夏天：原色或色调明亮的颜色

  春天：多彩的颜色

  暖色：红色，棕色，黄色，黄褐色

  冷色：蓝色，灰色，翠绿色以及蓝绿色 (收起)

  2011-09-23 12:33:08   回应

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  第38页

  蓝白 (吃啊！！！！)

  东面：年轻，天真，生机 南面：活力，透明，简单 西面：成长，好奇，智慧 背面：成熟，接纳，死亡 (更多)

  东面：年轻，天真，生机

  南面：活力，透明，简单

  西面：成长，好奇，智慧

  背面：成熟，接纳，死亡 (收起)

  2011-09-23 12:32:06   回应

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  第101页

  lullabi (march1,13fall豆油我)

  　“科学家用持续并且连贯的假设去研究那些支离破碎的事物，而艺术家则只会用支离破碎的思想来表达那些持续连贯的事情。”——罗伯特·皮尔西格《ZEN AND THE ART OF MOTORCYCLE MAINTENANCE》 　　“一个恰当的建筑自然、逻辑、诗意地生长于其所处的环境中。”——路易斯·沙利文《KINDERGARTEN CHATS [PARAPHRASE]》 　　32.解决问题最有效也最具有创造性的人总是热衷于自省，或者说是“考虑如何思考”。 　　51.创造美... (更多)

  　“科学家用持续并且连贯的假设去研究那些支离破碎的事物，而艺术家则只会用支离破碎的思想来表达那些持续连贯的事情。”——罗伯特·皮尔西格《ZEN AND THE ART OF MOTORCYCLE MAINTENANCE》 　　“一个恰当的建筑自然、逻辑、诗意地生长于其所处的环境中。”——路易斯·沙利文《KINDERGARTEN CHATS [PARAPHRASE]》 　　32.解决问题最有效也最具有创造性的人总是热衷于自省，或者说是“考虑如何思考”。 　　51.创造美感的，是细节之间的协调搭配，而不在于细节自身。 　　61.“少就是多”——密斯·凡·德罗 　　62.“少即是枯燥。”——罗伯特·文丘里《LEARNING FROM LAS VEGAS》 　　78.“一本名著的成功并不在于作者对错误的严格控制——事实上我们连最严重的错误都能容忍——而在于其思想的巨大说服力，正是这种让人折服的思想决定了它的成功。”——弗吉尼亚·伍尔夫，《飞蛾之死》（THE DEATH OF THE MOTH） 　　86.掌控自我 　　如果你想通过设计一个出色甚至是伟大的作品而一举成名，就不要主观地想将建筑建成什么样子，而是要问这个建筑自己想成为什么样子。项目中挑战性的一面总会随着项目本身的某些要求而呈现，比如客户的需求、场地的自然条件、施工过程中的实际问题，等等。这些问题以一种固有的、潜在的秩序联系在一起，设计师将自己的情感元素加入到设计之前应首先认识打哦哦这一点。 　　尽量地再你的作品中体现和传达一些人们普遍关注的问题——人们对于生活意义和目标的探寻，光和影在粗糙墙面上的各种变化，公关与私人空间的交织，建筑材料所蕴含的结构和美学的联系——这样能让你的作品更有吸引力。 　　94."鸭子"是指那些只是浅显地讲建筑的意象物化的建筑。当在文化上有需求时，如“鸭子”一样的任何主题都可以成为建筑。

  鸭子那个比喻，不太懂。 (收起)

  2011-07-16 22:29:46   2人收藏   1回应

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