迷影文化史

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  第251页

  海洋

  提到新浪潮，人们马上就能想到书本上经常提到的结论：长镜头美学、场面调度、作者论等。人们似乎也达成这样的共识，就是贾樟柯的电影之所以在欧洲受到肯定，是因为他的美学与新浪潮风格非常接近。其实，这些观点都是误解。关于新蓝筹，具体到特吕弗和戈达尔来说，他们的电影都不是按照书本上总结的所谓”新浪潮法则“创作的，特吕弗回到了他早年批判的”法国优质传统“上，而戈达尔在电影形式和表达上走得更远，成为论文电影、政治... (更多)

  提到新浪潮，人们马上就能想到书本上经常提到的结论：长镜头美学、场面调度、作者论等。人们似乎也达成这样的共识，就是贾樟柯的电影之所以在欧洲受到肯定，是因为他的美学与新浪潮风格非常接近。其实，这些观点都是误解。关于新蓝筹，具体到特吕弗和戈达尔来说，他们的电影都不是按照书本上总结的所谓”新浪潮法则“创作的，特吕弗回到了他早年批判的”法国优质传统“上，而戈达尔在电影形式和表达上走得更远，成为论文电影、政治电影的实验者。对于中国第六代导演来说，他们的电影不是因为”继承”了法国新浪潮传统，就一定会受法国欢迎，而是因为他们的电影在法国文化背景中，自然而然成为“文化上正确”的电影，由于源于这种“文化上正确”，法国人对第六代导演的价值判断才不会受到是否符合主流意识形态而改变。法国人喜欢《站台》和《任逍遥》，也喜欢《世界》，这种喜欢跟“政治上正确”无关。 关于法国新浪潮的遗产，我个人认为，最重要的是体会特吕弗的这种“文化上正确”。那么这种“文化上正确”到底指的是什么？特吕弗的“文化上正确”是否始终等于“政治上正确”？这让我想起焦雄屏对《最后一班地铁》的评价，她认为影片最后女主人公玛丽蓉（Marion）在舞台上举起了丈夫让·卢普（Jean·Loup）和情人贝尔纳（Bernard）的双手，就是“高高举起了政治和艺术”。

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  2011-07-02 07:59:52   回应

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  第312页

  说话的哑巴Feb. (荒淫无度的影像生活)

  从法国电影的事实来看，特吕弗死后，让·杜谢所说的“两个斜面”并没有真的分离，而是开始寻找新的连接方式。一些年轻的、带有作者色彩的导演，他们的电影在商业上也获得了难以想象的成功。所以，连接“作者电影”与“商业电影”这两种“斜面”的“话语屋脊”不是特吕弗，而是特吕弗毕生坚持的对电影的“无差别的爱”。决定电影向前发展和创新的，既不是教条的理论，也不是产业效益，而是苏珊·桑塔格说的Cinephilia (更多)

  从法国电影的事实来看，特吕弗死后，让·杜谢所说的“两个斜面”并没有真的分离，而是开始寻找新的连接方式。一些年轻的、带有作者色彩的导演，他们的电影在商业上也获得了难以想象的成功。所以，连接“作者电影”与“商业电影”这两种“斜面”的“话语屋脊”不是特吕弗，而是特吕弗毕生坚持的对电影的“无差别的爱”。决定电影向前发展和创新的，既不是教条的理论，也不是产业效益，而是苏珊·桑塔格说的Cinephilia

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  2011-12-02 13:14:21   回应

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  第309页

  说话的哑巴Feb. (荒淫无度的影像生活)

  特吕弗逝世之后，法国著名影评人让·杜谢用一个比喻形容特吕弗在法国电影史上的地位：“如果把法国电影比喻成一座有屋顶的房子，带有两个斜面，那特吕弗就是屋脊，就是把'作者电影'斜面和‘商业电影’斜面连接在一起的那条瓦线。他曾尝试这边和那边，他自身同时表现了这两种趋势。自从他死后，这两个斜面就彼此分开了。” 整本书读完对李洋老师所介绍的这些传奇迷影人中印象最好的就是特吕弗了，可能和他捍卫希区柯克的举动有关吧... (更多)

  特吕弗逝世之后，法国著名影评人让·杜谢用一个比喻形容特吕弗在法国电影史上的地位：“如果把法国电影比喻成一座有屋顶的房子，带有两个斜面，那特吕弗就是屋脊，就是把'作者电影'斜面和‘商业电影’斜面连接在一起的那条瓦线。他曾尝试这边和那边，他自身同时表现了这两种趋势。自从他死后，这两个斜面就彼此分开了。”

  整本书读完对李洋老师所介绍的这些传奇迷影人中印象最好的就是特吕弗了，可能和他捍卫希区柯克的举动有关吧，看完他的处女作《四百击》之后更是对这位大师充满了敬意。 (收起)

  2011-12-02 13:01:19   回应

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  第48页

  海洋

  借用巴赞（Andre Bazin）的一个词，梅里爱的电影才是“二度电影”（le cinema double），展现了颠覆现实逻辑所产生的“二度现实”（La realite double）。 法国思想家埃德加·莫兰（Edgar Morin）这样评价乔治·梅里爱，说他是“无数个单纯的荷马”。他认为卢米埃尔和梅里爱在电影史上，就像黑格尔所说的一对“反命题”（contrethese ），他们让电影从诞生那天起就成为既追随现实，有背叛现实的统一体。苏珊·桑塔格在《百年电影... (更多)

  借用巴赞（Andre Bazin）的一个词，梅里爱的电影才是“二度电影”（le cinema double），展现了颠覆现实逻辑所产生的“二度现实”（La realite double）。 法国思想家埃德加·莫兰（Edgar Morin）这样评价乔治·梅里爱，说他是“无数个单纯的荷马”。他认为卢米埃尔和梅里爱在电影史上，就像黑格尔所说的一对“反命题”（contrethese ），他们让电影从诞生那天起就成为既追随现实，有背叛现实的统一体。苏珊·桑塔格在《百年电影回眸》中重申了埃德加·莫兰的这个论断，她认为世上只有两种电影：“一种是卢米埃尔电影，一种是梅里爱电影。”

  法国早期电影评论家莱昂·摩西纳克（Leon Moussinac）有一句话，恰好能形容卢米埃尔与梅里爱之间的“电影交点”：“电影是与现实达成的契约，并且把现实直接准换成魔法”。如果说电影现实主义的源头是卢米埃尔，他代表着电影诞生时入世的英雄主义，那电影浪漫主义的源头就是梅里爱，他代表着电影与生俱来的游弋恣肆的侠客精神

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  2011-07-02 07:22:52   回应

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  第103页

  布家A姑娘

  容易着迷容易狂热的人，往往会忽略“距离感”的必要。但这也正是他们最动人心弦的地方。 (更多)

  容易着迷容易狂热的人，往往会忽略“距离感”的必要。但这也正是他们最动人心弦的地方。 (收起)

  2011-06-09 17:46:02   回应

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  第111页

  海洋

  1980年1月，米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）收到罗兰·巴特（Roland Barthes）的一封信，在信中，罗兰·巴特借用尼采曾划分过的两种人——牧师和艺术家，来表达他对安东尼奥尼的敬慕。罗兰·巴特用三种气质来形容安氏的作品：警觉、智慧和脆弱，认为安东尼奥尼是真正的“现代艺术家”。安东尼奥尼在给巴特的回信中没有直接回应这三种气质，反而对巴特在《明室》（La Chambre claire）总提到“摇摆主题（Le sujet... (更多)

  1980年1月，米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）收到罗兰·巴特（Roland Barthes）的一封信，在信中，罗兰·巴特借用尼采曾划分过的两种人——牧师和艺术家，来表达他对安东尼奥尼的敬慕。罗兰·巴特用三种气质来形容安氏的作品：警觉、智慧和脆弱，认为安东尼奥尼是真正的“现代艺术家”。安东尼奥尼在给巴特的回信中没有直接回应这三种气质，反而对巴特在《明室》（La Chambre claire）总提到“摇摆主题（Le sujet ballotte）非常感兴趣：”您提到的存在于两种语言之间的摇摆主题让我惊讶，一个是表达语言，一个是批评语言。难道艺术家不也是在这两种语言之间存在一个摇摆主题吗，一个是表达语言，一个非表达语言？是的，这就是艺术创造无法解释也无法回避的命运。“这封信还没有写完，安东尼奥尼便通过电话接到了罗兰·巴特的死讯，这场精彩而短暂的三种气质和摇摆主题的对话便永远中断了。

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  2011-07-02 07:36:35   回应

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  第312页

  说话的哑巴Feb. (荒淫无度的影像生活)

  从法国电影的事实来看，特吕弗死后，让·杜谢所说的“两个斜面”并没有真的分离，而是开始寻找新的连接方式。一些年轻的、带有作者色彩的导演，他们的电影在商业上也获得了难以想象的成功。所以，连接“作者电影”与“商业电影”这两种“斜面”的“话语屋脊”不是特吕弗，而是特吕弗毕生坚持的对电影的“无差别的爱”。决定电影向前发展和创新的，既不是教条的理论，也不是产业效益，而是苏珊·桑塔格说的Cinephilia (更多)

  从法国电影的事实来看，特吕弗死后，让·杜谢所说的“两个斜面”并没有真的分离，而是开始寻找新的连接方式。一些年轻的、带有作者色彩的导演，他们的电影在商业上也获得了难以想象的成功。所以，连接“作者电影”与“商业电影”这两种“斜面”的“话语屋脊”不是特吕弗，而是特吕弗毕生坚持的对电影的“无差别的爱”。决定电影向前发展和创新的，既不是教条的理论，也不是产业效益，而是苏珊·桑塔格说的Cinephilia

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  2011-12-02 13:14:21   回应

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  第309页

  说话的哑巴Feb. (荒淫无度的影像生活)

  特吕弗逝世之后，法国著名影评人让·杜谢用一个比喻形容特吕弗在法国电影史上的地位：“如果把法国电影比喻成一座有屋顶的房子，带有两个斜面，那特吕弗就是屋脊，就是把'作者电影'斜面和‘商业电影’斜面连接在一起的那条瓦线。他曾尝试这边和那边，他自身同时表现了这两种趋势。自从他死后，这两个斜面就彼此分开了。” 整本书读完对李洋老师所介绍的这些传奇迷影人中印象最好的就是特吕弗了，可能和他捍卫希区柯克的举动有关吧... (更多)

  特吕弗逝世之后，法国著名影评人让·杜谢用一个比喻形容特吕弗在法国电影史上的地位：“如果把法国电影比喻成一座有屋顶的房子，带有两个斜面，那特吕弗就是屋脊，就是把'作者电影'斜面和‘商业电影’斜面连接在一起的那条瓦线。他曾尝试这边和那边，他自身同时表现了这两种趋势。自从他死后，这两个斜面就彼此分开了。”

  整本书读完对李洋老师所介绍的这些传奇迷影人中印象最好的就是特吕弗了，可能和他捍卫希区柯克的举动有关吧，看完他的处女作《四百击》之后更是对这位大师充满了敬意。 (收起)

  2011-12-02 13:01:19   回应

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  第122页

  说话的哑巴Feb. (荒淫无度的影像生活)

  他认为，配音电影就像“孩子或病人一样等着去喂，在美学上简直是荒谬的”，“配音只是一个简单的声音替代品，我们会丧失影片的灵魂，因为配音演员在表达角色的快乐和痛苦时，绝不可能与演员表演时有同一种意识状态”。 一直想知道现在的电影的配音都是拍摄时一次成型的吗？还是像周星驰的御用配音那样的后期加进去的声音？如果是后期加进去的话，那安东尼奥尼的最后一句话就没意义了吧？ (更多)

  他认为，配音电影就像“孩子或病人一样等着去喂，在美学上简直是荒谬的”，“配音只是一个简单的声音替代品，我们会丧失影片的灵魂，因为配音演员在表达角色的快乐和痛苦时，绝不可能与演员表演时有同一种意识状态”。

  一直想知道现在的电影的配音都是拍摄时一次成型的吗？还是像周星驰的御用配音那样的后期加进去的声音？如果是后期加进去的话，那安东尼奥尼的最后一句话就没意义了吧？ (收起)

  2011-11-30 11:50:43   回应

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