第五章 摇摆乐时代

布兰顿的精湛技艺几乎要盖过上述所有人的成就。抛开长处不论，他们如今看上去更像是计时员，稳定地强化节奏与和声，而布兰顿才是彻底的爵士乐手。如今的低音提琴在大多数爵乐队里起到了多样化的功能，推动演出的进行，创立节奏脉动，提供装音、干浄利落的“行走低音”和复调旋律，并且时不时作为独奏乐器发声。这些都是在布兰顿的帮助下确立的。在让乐队摇摆、推动乐队前行这一点上，他证明了拨奏大提琴可以起到跟鼓一样重要的作用。而且正是他而不是别人，确立了低音提琴作为爵士乐独奏乐器的合法性地位。凭借那时候无人可以超越的共音色和完美演奏，他也为现代爵士乐的低音技巧奠定了基础。关于这一点，你不仅可以在布兰顿的唱片里，也几乎可以在他对所有20世纪40年代至50年代爵士乐主要低音提琴手一包括奥斯卡・佩蒂福德、雷・布朗（ Ray Brown）、査尔斯・明格斯、雷・米切尔（ Red Mitchell）、保罗・钱伯斯（ Paul Chambers）和雷德・卡伦德（ Red Callender）无所不在的影响力上感受到。“给我留下最深刻印象的低音提琴手就是吉米・布兰顿，”卡伦德后来回忆，“第一次听到他的音乐，我就说过低音提琴就是要这么玩。”