《世界电影史》 乔治·萨杜尔 第二章 读书笔记
第二章 卢米埃尔和梅里爱的影片
路易·卢米埃尔是巴黎摄影技术精湛的摄影师之一。他拍摄的题材大约可以总结为两种:工厂题材和美好的家庭生活
工厂题材:《工厂大门》《火车进站》《拆墙》《铁匠》等。
美好的家庭生活题材:《水浇园丁》《婴儿的午餐》(为了让观众更清楚地欣赏表演者的表情,而用中近景拍摄的)《金鱼缸》
1895年,拍摄了《工厂大门》,是一部宣传片。
1895年,拍摄了《火车进站》,运用了场面调度的技巧,就是摄影机不动,让人物或者物体时而离摄影机近,时而离得远,这种视点的变化会丰富了镜头,就像现代蒙太奇所表现的连续镜头一样,达到了某种需要剪辑才能产生的效果。用乔治杜萨尔的话说就是:观众看到的东西已和摄影机看到的东西融为一体了,摄影机完全变成了故事里的一个角色。
1895年,拍摄了《水浇园丁》,用电影来叙述故事,是其成功的原因。
1895年6月,拍摄了《代表们的登陆》,成为第一位拍摄新闻片的人。
与爱迪生所擅长表现的“走马盘式”的影片相比,卢米埃尔的现实主义是他成功的原因,他不用舞台的方法,不用演员,不用布景,他的剧本都是朋友,亲戚,雇工来扮演。
因为1895年“大咖啡馆”的成功,他在1896年初,招募了许多摄影师,并加以培训。他们有普罗米奥等人。
1896年,普罗米奥倒放卢米埃尔的《拆墙》,发现了倒放的手法。
1896年春季,普罗米奥在拍摄《从船上拍的大运河》时发现了“移动摄影” ,即移动摄影机来让画面里的景物,物体或人物来移动。但是这种“移动摄影”和发现“摇拍”的狄克逊一样,都只被用在了纪录片上。
他们创造了户外拍摄,室内拍摄,新闻片,报道片,纪录片,旅行片,到了1897年,他们甚至在户外搭景,从此历史片也出现了。不仅如此,他们拍摄的四本大致能播放一分钟的关于消防员的影片,由于放映机的改善,被连成一套影片,因此形成了最早的蒙太奇。
卢米埃尔现实主义的手法只停留在技术层面,而未对电影艺术加以应用。所以18个月后,观众对卢米埃尔的影片失去了兴趣。于是卢米埃尔公司决定专门经营摄影机和影片拷贝,并且放弃导演制片工作。1898年后,卢米埃尔的新片里只有新闻片和旅行片。
此时的世界上的电影都一样。百代,卢米埃尔,比沃格拉夫,斯克拉斯诺夫斯基都是以以拍摄户外片和新闻片占大多数。而故事片,喜剧片,情色片都只是占小部分。1897年,爱迪生发动“专利权之战”,目的是收回电影的发明权,他的竞争对手也越来越少。最终只剩下以拍摄新闻片为主的”比沃格拉夫“电影公司和拍摄故事片的”维太格拉夫“电影公司。爱迪生的起诉让“维太”的出品大量减少,1898年以后,美国的故事片只有“比沃格拉夫”出品的色情短片和爱迪生公司的故事片,且质量上一直很差。
再加上巴黎“义卖市场”的火灾事件,一名电影放映员十分粗心,把胶片烧着了,结果害死了两百多名上流社会人士。人们因此把电影视为危险的娱乐活动。
火灾事件,专利权之战,人们18个月对电影毫无创新的忍受,让电影除了英国外,都走向了衰落。而此时,乔治·梅里爱出现了。
乔治·梅里爱在观看了卢米埃尔的影片后想要购买卢米埃尔的“活动摄影机”被拒绝后,从英国的威廉·保罗那里买到了一台摄影机。
1896年摄制的八十多部影片都没有任何的独创之处。后来,一次偶然的机会他发现了“停机再拍”的特技摄影技巧。《失踪的贵妇人》就是他用这一技巧拍摄的第一部影片。
1897年他在蒙特路伊建立了一间自己的摄影场。利用“合成照相”“二次或多次曝光”等技巧。但他用技巧的目的是为了使人震惊。而非一种表现手段。用乔治杜萨尔的话讲就是“梅里爱发明了未来电影语言的音节,但是他应用的是莫名其妙的咒语而非非常有意思的语句。
他的独创性在与把大部分戏剧的方法运用到电影里的“戏剧电影化”:演员,剧本,布景,服装,化妆,机关装置,以及景或幕的划分等。后期的时候基本和戏剧一模一样。由于无声电影的需要,他甚至创造出了一种新的,注重夸张和手势,动作,不重视面部表情的演技。
根据儒勒·凡尔纳和GH威尔斯的小说而改变而成的《月球旅行记》是他艺术的最高峰。在此时,电影的商品属性已经开始慢慢显现,人们为了收回成本,都是把影片卖掉而不是出租。(梅里爱卖给了美国五六个拷贝,但是美国却卖出了上百个拷贝,这是因为爱迪生等公司把拷贝翻印成底片,然后再拷贝出上百个。爱迪生对此也并不感到羞耻,他认为这是在回收自己的财产,因为梅里爱的影片利用过爱迪生的凿空技术。梅里爱为了保护自己的权益,派自己的弟弟去纽约开设分公司)
1902年,梅里爱用小模型拍摄出了《普累火山的爆发》,这也标志着他美学和企业达到了巅峰。此外,1903年的《仙女国》和1904年的《太空旅行记》也是他全盛时期的杰作。
从1900年后,他就未走出他的摄影场一步。此时他的明星电影公司也处于生意兴隆的时候。但从1900年到1912年(他结束拍片的日子)他都没有什么明显的进步。
虽然他的作品既有浪漫主义和现实主义的题材,但由于拘泥于戏剧美学,所以他从来没有利用景的转换和蒙太奇的转换,他的故事不是以情节划分的,而是以场景来划分的,再加上他为了能够把舞台都框进画面里,往往会把摄影安排在摄影棚的最后,毫无视点的变化。用乔治杜萨尔的形容就是:他的摄影机就好像坐在了安乐椅的观众一样,一点也不移动。
1906年,他想要和百代竞争,拍了很多俗套的片子,销量不好,卖不出去,也加重了他经济上的负担。自尊心很强的他奉行不与他人合作的个人主义思想,向百代公司贷款,并抵押了他的剧院和摄影场。他为百代拍摄的影片在商业上遭到失败,他责备齐卡剪辑了他的影片。
1912年,他虽然拍出了有一定价值的《北极征服记》,但和当时格里菲斯,查尔斯卓别林,麦克斯林戴的片子相比,内容稍显幼稚。他纽约的分公司追随潮流前往太平洋上拍片,而因为胶卷都被冻坏了而破产。1912年他被迫停止了拍摄工作,并且被要求还款。一战期间他得到喘息的空间,一战后他被迫沦为火车站贩卖玩具的玩具商。1928年他被记者发现,人们尊称他为前辈和诗人,并为他设宴,颁布勋章,送他去养老院。1938年他与世长辞。
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