采取事物的立场

暮秋
整个秋天末了不过是一杯冷却的药茶。各类落叶浸泡在雨水里。 没有发酵反应，没有酒精生成： 要等来年春天木腿上的纱布药性发作。
陨萚无章。所有选厅的门开进开出，噼啪乱响。扔进筐里！扔进筐里！大自然扯烂手稿，拆毁书架，疯狂地打落最后一批果实。
接着她突然从书桌后站起。 身躯顿时高大无比，头发千丝万缕，面孔隐没在雾霭中。 她挥舞双臂，尽情呼吸冰冷的风清醒她的思想。白昼短了，黑夜长了，趣事不再。.
地球在天穹各星座中重新摆起了严肃的面孔。 开朗的地段窄了，阴暗的山谷渗进来。 那鞋，宛如流浪汉的鞋：浸透了水，奏着音乐。
在这青蛙活蹦乱跳的沼泽地，在这泥水相混的健身环境里，万物精力充沛，从一块石头跳到另一块石头，改换草场。溪流增多。
这就叫做一次漂亮的，不守常规的清洗！穿得像一丝不挂，淋个透湿。
就这样湿漉漉的，连续三个月有益身心的反省：没有经脉反应，没有浴衣避寒，没有舒经活血擦洗皮肤的鬃毛手套。 但强健的筋骨挺得住。
同样，当嫩芽重新冒出树枝的时候，个个胸有成竹一一它们之所以看上去小心翼翼僵硬通红，正是因为深知原委。
然而从这又引出了另一段故事，虽然闻不到黑尺的气味，或许还取决于它：我这就要用木尺画上终结线了。
橙子
如同海绵，橙子在经受挤压的考验之后，渴望重整仪容。但是，凡海绵做得到的，橙子却做不到：它的 细胞已经迸裂，组织已经破碎。 当橙皮独自仰仗着弹性软绵绵地恢复形体的时候，琥珀色的汁液已经溅出，当然伴随着清凉和甜香……却也常常夹带着橙核过早排出的苦涩意识。
是否应该在这两种难以受挤压的形式之间作出舍？……海绵只是肌肉，充斥着空气，清水或脏水：它的体操是卑贱的。橙子品位较好，却太软弱……另外，这作为祭品的香味实在让挤压的人占了太大的便宜。
然而，仅仅提到橙子芬芳空气，令刽子手欢欣的独特做法，还不够。应该强调由此产生的汁液那荣耀的色泽，比起柠檬汁，橙汁更能迫使喉咙敞开，不论是为了发出字音，还是为了饮用：入口前不会让人担忧地咧嘴，使舌苔耸起。.
我们默认橙皮应得的赞赏……它把柔软、易碎的粉色卵形球体包裹在湿润、厚实的“吸墨纸”中；表皮细薄而色彩浓烈，味道酸涩，凹凸不平，恰好可以在果实完美的形体上体面地留住光泽。
但是，在这一段力求圆满利索、过于简短的研究接近尾声的时候……应该最后回到橙核。这粒种子，形如小柠檬，外部呈现柠檬树白木的颜色，内部是青豆或嫩芽般的绿。在由果实球体自身组成的香色味俱全的威尼斯灯笼惊人地爆炸之后，正是橙核……再现了树木、树枝、树叶的相对硬度和它们的青涩（并非淡而无味）；总之，果实存在的理由虽小却很肯定。
面包
面包外壳之美妙首先来自它给予的几乎一览无余的感觉：似乎人手中在握的就是阿尔卑斯山脉、托罗斯山脉或安第斯山脉。
因此，在我们眼中，一块软弱无形、冒着气泡的面团曾经被送如繁星密布的烤炉，面团渐渐变硬，形成山谷、山脊、山坡、山口……所有这一切从此高高低低清晰相连；火光把余焰涂抹在薄薄的山岩中，却没瞧上一眼岩石下不体面的软物。
这个被人称为面包心的软弱阴冷的地下层有着海绵般的质地：叶片或者说花瓣像联体姐妹一样肘靠肘地粘接在一起。面包放久了，这些花儿就会凋谢、枯萎，一个个相互分开，整块面包就会变得脆弱易碎…… 
还是废话少说，掰开面包吧：面包入口应该说是敬重不如食用。
季节的轮回
厌烦了整个冬天的束缚，树突然感到受了蒙骗。它们再也按捺不住，大开言论：朵朵绿色的浪花，处处绿色的涌动。它们想让语言的叶片全部更新。 算了！能怎么长就怎么长吧！可事实上，这是有规矩的！ 叶的更新来不得半点自由……树随意发出话语（至少它们自己这样以为），抽出更多的枝条悬挂更多的话语： 我们的枝干，它们想，就是在此担负一切的。它们竭力互相掩饰，互相补充。它们以为能够说出一切，用变换了的诂语重新覆盖整个世界： 它们只说出了…….“树”，它们曾经为拥有如此新奇的花朵而沾沾自喜，如今却无力挽留飞往别处的鸟儿。 永远是同样的叶片，永远是同样的舒展方式，同样的局限。永远是对称的叶，对称地挂着！再试一张！一模一样！另一张！一模一样！总之什么都无法让它们停止下来直到这突如其来的醒悟：“通过树的途径走不出树。” 重新的懈怠，重新的道德观念转换。“让这一切都枯黄，掉落吧。让沉默到来吧，来吧，失落的季节，秋天。”
水
比我低，永远比我低的是水。 我看它时两眼低垂。宛如土地，土地的一部分，土地的变形。
白亮，无形，清凉，消极，固守着惟一的堕落——重力，用各种绝招完成这种堕落： 包抄，穿透，腐蚀，渗入。
堕落同样作用于水的内部：不断坍塌，每时每刻都在放弃各种形状，一味地卑躬屈膝，趴在地上，像尸首，又像某些教派的僧侣。总是更低···似乎它的座右铭就是：与高级对立。
我们几乎可以说水发疯了，它歇斯底里般地惟重力是从。这个需求控制着它，如同一个根深蒂固的观念。
当然，世上万物都有这种需求一一这必须在任何时候，任何地方都得到满足的需求。 就像这个橱柜，显得极为固执地想归入土地，如果哪一天失去平衡，它会宁愿毁了自己也不违抗重力。 但是，说到底，它在一定程度上与重力游戏，向重力挑战：它并不完全坍塌，拱起的装饰部分、凹凸的花纹曲线并不屈从。它有为维护个性和形状而抵抗的能力。
液体从定义上讲更愿意服从重力而不是维护自己的形状。为了服从重力它拒绝一切形状。根深蒂固的观念以及病态的不安使它完全失态。因了这种堕落，它或快，或急，或慢；或柔，或刚；或刚柔并济，如那水滴石穿的刚劲；它善于回旋，能够渗透，还会绕弯； 以至于人们随便怎么处置它都行，甚至可以把它引入管道让它喷涌而上，以此来欣赏它坠落成雨点的景象：一个真正的奴隶。
不过，重力这种垄断性的影响力遭到了太阳和月亮的嫉妒。当水集结成片，尤其是当它分散成浅浅的水洼、没有什么抵抗能力时，太阳和月亮试图展现自己的力量。太阳提取大部分的战利品，将水纳入一个永恒的循环，把它变成圈中松鼠。
水逃离了我，从我的指间溜走。更有甚者！这甚至不（像蜥蜴或是青蛙那样）干净利落： 水迹、水印还留在我的手掌上，得等较长的时间或者擦拭它才会干。它逃离了我却给我打上印迹，而且让我无大计可施。
从观念上看也是一样：它逃离了我，逃离了任何定义，但是在我的思想上和稿纸上都留下了不成形状的痕迹、印渍。
水的不安定：能感觉出最细微的倾斜变化。双脚并拢跳楼梯。活泼快乐，幼稚地顺从。当人们撤走这边的斜坡叫唤它时它马上就跟过来了。 
记一枚贝壳
不知为什么，我希望人类不要去兴建巨型的建筑物，因为那只证实他的想像力与身体（或者说与卑下的社会道德、群体道德）之间可笑的不成比例；也不要去雕塑与他高低相仿或略高于他的形体（我想到米开朗琪罗的大卫），因为那只是简单的再现。我倒希望人能雕刻一些诸如窝巢贝壳那样与其大小相称的东西，一些形状与软体人类极不相同却与其成比例的东西（黑人的小茅屋在这一点上令我相当满意）。我希望人类用心给后代建造一座并不比身材大很多的住所，体现出人类所有的想像和理性。我希望人类把聪明才智运用于如何协调搭配而不是一再比例失调……或者，我希望人类的智慧至少认识到支撑物（体胳）的局限性。
我甚至不欣赏像法老那样让大家只为一个人建造纪念碑：我多希望他能用这人力营造一部不大于或不太大于自身的作品……或者，这本会更令人称道，用他自身作品的特点证实他的高人一等。
在这一点上，我特别欣赏讲究简约的作家和音乐家，如巴赫、拉摩、马雷伯 ，贺拉斯、马拉美，这些作家比别人高明，因为他们的建筑是由真正的软体人类的共同分泌物形成的，是与人体最协调、最成比例的，是人类所能构想的物体中与人的形状差别最大的：这就是话语。
哦，供览阅的卢浮宫，在人类绝迹以后也许还能被别的来访者居住：猴子、飞禽，或某种高等动物……正如蟹代替软体动物在斜圆锥形的帽贝里住下。
之后，当所有的动物都绝迹了，空气和小粒沙子慢慢侵入，渐渐受到侵蚀却仍在地面上闪着光芒，即将辉煌地化为尘土。哦，不育的、无形的灰尘，哦，辉煌依旧的渣滓， 尽管仍受着海空压榨机无休止地搅拌和碾磨，说到底，我们已经不在那儿了，不能用沙子重新制造什么了，甚至用石英砂也不行了，而这就是尾声！