367 第十六章 波普艺术：零售疗法，1956—1970

    1957年，汉密尔顿以非凡的远见将流行文化定义为：“流行（为大众设计）、短暂（短期解决方案入、可消耗（容易被忘记）低成本、大量生产、年轻（针对青年入、谐、性感、头、刺激性、大事件。”这清楚地表明，波普艺术不是艺术家为幼稚公众创造肤浅艺术品的愚蠢阶段，而是一个高度政治性的运动
    敏锐地意识到在它所描绘的社会中暗藏的邪恶和危险。像1870年代的印象派艺术家一样，波普艺术家们环顾四周，记录下他们的所见。
    在美国，两名年轻的艺术家也具有类似的想法。他们曾在纽约经历过消费文化之“梦”，看到了其黑暗的一面。因此，当他们以非浪漫的方式来理解波普艺术时，也并不令人感到惊讶。起初，贾斯培・琼斯（1930年生）和罗伯特・劳申伯格（1925–2008）只是想在具压倒性优势、激发男性荷尔蒙的抽象表现主义之外提供另一种艺术选择。如果汉密尔顿和保罗齐是对英国战后的财政紧缩做出反应，那么琼斯和劳申伯格则是对他们为的罗斯科和德・库宁的支配地位进行回应。