第五章 技术电影史

《电影史 理论与实践》第五章 技术电影史

一切艺术形式和传播媒介，都有自己的技术史
电影技术史学家的基本任务，是考察围绕电影机器初期发展的历史环境，以及后来发生的变革 调整 拓展的历史环境。
检验以往应用于电影研究的关于技术变革的主要理论，并且着重考察这些理论在美国电影史研究中的应用。

【“伟人”论和技术决定论】
技术史经常被描绘成一系列以发明家个人的“突破”为中心的一连串技术进化之成功的故事。
“伟人”论只强调技术变革中个人的作用，而排斥或大大简略了对其它因素的研究。

【技术变革的经济学】
新技术一旦在工业中广泛应用，普及过程便开始了
【个案研究:声音的到来——对技术变革的分析】
【对技术变革经济学的重新思考】
科莫利坚持认为，电影机器并不是中立反映世界真实景象的物品。
技术变革是受对世界的想法和信念及它们的运作方式影响的。
历史并不是一种单线进程，而是一种无始无终的复合序列。
科莫利反对基于进化论变革观的分析，而去寻找新技术革新中的裂点，或间断处。
随着好莱坞生产线风格的到来，在20年代和30年代的影片中，几乎看不到深度空间的使用了。直到40年代初的《公民凯恩》，令人振奋的对深度空间的运用才引起人们响亮的欢呼。

科莫利贬低个人在技术变革进程中的作用。个人的存在只与意识形态有关。意识形态是复杂 凝聚 有逻辑可循的形象系统 观念系统 信仰系统 行为系统。
对科莫利来说，技术改造，对于写作电影史是很重要的。