Au Hasard, Balthaz, 1966 驴子巴特萨

布列松最有意思的一点是约束或禁止他的演员去表演。众所周知，他会把同一个镜头拍摄十次、二十次甚至五十次，直到所有“表演”都消失殆尽，演员只是呈现身体的行动并念出台词。他的电影里可不会有德尼罗（Robert De Niro）和西恩·潘（Sean Penn）的表演空间。看起来这似乎会是一部充满行尸走肉的电影，但恰恰相反：通过将表演简化为取消了起伏或风格的动作与台词，布列松获得了一种使电影变得非常动人的纯粹性。演员搬演生活时并没有告诉我们该如何去感受；我们不得不自己决定如何去感受、强迫自己去动情，而我们的演员们倘若真把这些感受塞给我们，我们的感觉反而没有自己去感受那么强烈了。