过士行：饥饿

其时，过士行是《北京晚报》的名记者，负责戏剧报道。北京人艺的戏，他一个不漏地看。其中以林兆华的戏最为前卫大胆，算是先锋之一。通过采访，过士行和林兆华成了朋友，常在北京人艺三楼的办公室抽烟聊天，“一部自攒的音响放着一些苍凉的曲子，桌上摆满了剧本”。在这间小屋，过士行决定自己写一出戏，一部寓言式的话剧。
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《鸟人》前后改了5次。过士行那时已经留起胡子。1993年初一个晚上，他在人艺后楼一间小屋，把剧本朗读给朋友止庵听。止庵后来回忆说：“我当时第一个感觉，全部人生对于文学家来说总都不会浪费，都将在他笔下次第展开……那天直到三四点我才回家，记得是很冷的一夜，但我很替朋友高兴。”《鸟人》在当年上演，一时轰动，门口排起长龙买票。过士行决定辞职，专职写剧本。
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“我不想种地，尽管陶渊明种过，诸葛亮种过，我还是不想种，特别是不想在异乡种。再说他们是玩儿票务农，我得专业屯垦，这里面的劳苦他们哪里体会得到。后来不论是以车工为生还是以编剧为生，才知道这都比种地还难，天下本来就没有容易的事，只要你想把它干好。”
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过士行从不回答是非黑白。他的朋友，评论家李静说：“过士行的戏剧人物及场景是极其边缘的，然而内涵所涉却触及了公众关注的精神核心。他从不采取黑白分明的‘道德冲突’与‘真理激辩’模式，而是在灰色地带进行‘多重真理’的立体呈现。”
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“一个有良知的作家，是坐不住的”。
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