驯悍记相关

等到了18世纪中期、当大卫・加里克（ David Garrick）的作品问世的时候，情况发生了显著变化，加里克的作品比较忠实于莎士比亚的原著，但更加坚定不移地利用喜剧演出“宣扬体面和激发美德”。不同于复辟时期的演员兼经理，加里克和他的后任们不大愿意去改动莎士比亚的语言，部分原因在于，他们尊重、爱戴这位剧作家，把他当作有别于凡夫俗子的天オ。然而，出于尊重莎士比亚的道德观和感受力，他们下决心删除喜剧中可能引人不快的东西。加里克在1754年将《驯悍记》（1590-1591）改编成《凯瑟丽娜和彼特鲁乔》，就是这方面最明显的例证。这部剧完全砍掉了原作中的“序幕”；在原作的序幕中，凯特与彼特鲁乔的故事就是一群演员在醉醺醺的补锅匠克里斯朵夫・斯赖面前上演的一场戏。这个18世纪版本背景华丽，视觉上显得更加富丽堂皇。然而，更为重要的是，加里克改变了人物（虽说基本上保留了莎士比亚原作中的对话），删除了彼特鲁乔的暴力行径，暗示凯瑟丽娜一开始就爱上了他。这位彼特鲁乔（由亨利·伍德沃德[Heny Woodward]扮演）是一位完美的绅士，他“怪诞的性情”（用于驯服凯瑟丽娜）仅仅是“为了特定的场合”而存在。在情节方面，只有莎士比亚臭名昭著的结局一一凯瑟丽娜的“臣服”需要加以改动：她就为妇之道发表的那番议论，如今变成她对自己妹妹的告诫，这番话不是由打赌引起的，而是由“立场正确”的一种女性信念引起的，即，她相信丈夫道德高尚的用意。她在原剧中的其他讲话内容，如今由彼特鲁乔说出，这番话被改造成通情达理的男性劝诫，这些改动是否真的让莎剧减少了性别歧视，是值得怀疑的，但它们的确使之更符合浪漫的和文雅的喜剧传统。
“喜剧”向悲剧靠拢的情况：《驯悍记》中的凯瑟琳饱尝羞辱，可如是观之，一如《威尼斯商人》中的夏洛克被摧残。