二读

“观看”重新成为了当代戏剧的本质。theater剧场 drama戏剧
世界戏剧发展史 前戏剧剧场时期 戏剧剧场时期 后戏剧剧场时期（核心特点：对戏剧文本及剧本阐释在剧场实践里中心地位的颠覆）
后戏剧剧场的特点
1文本和情节
文本向剧场敞开，与其他戏剧手段平等
2舞台与空间
观众的自主性，自己决定将目光投向何方
3时间
强调真实时间（剧场演出可以看做演员和观众一起度过的一段真实时间）打破虚幻性
就本质而言，剧场艺术和文学的目的都不是复制现实，而是符号性的表现。
即使不说一句话，剧场演出也可以将舞台与观众席上的行为汇合成一个总体文本。
本书关注的问题：20世纪70年代以来，剧场艺术实践是以什么样的方式理由剧场的现有基础条件，如何对其进行自我反思，如何将其作为自身内容或演出主题的。找出剧场艺术新的审美逻辑。
本书以后戏剧剧场为题，一是想影射那种作为文学样式之一种的戏剧，二来也想以这种提法暗示剧场艺术和文本的联系与交流将会继续存在下去。
与关于戏剧文学的研究相比，关于那些新出现的演出现象都分析太少，不妨从剧场艺术现实的视角对文本做一番新的考察。
文本统治着戏剧剧场。（文本的主导性地位）戏剧剧场力图营造出一个虚构的宇宙，在剧场里，被感知到东西必须相互关联，构成一个世界，一个整体。
戏剧话语是对话的对立面。
诗学把戏剧看做这样一种结构：把一种逻辑的（即戏剧的）秩序（三一律-封闭性 一致性 整体性）输入到无序的混沌和存在的盈满之中。
后戏剧剧场不能被看做一种与戏剧毫无关系的剧场艺术，它其实是戏剧的延伸，是戏剧展开了自身中的解体、拆卸和解构潜质而发展出的一种概念。