全书概述

一、为何《呼啸山庄》在20世纪的地位超过了《简·爱》？


《呼啸山庄》与《简·爱》同时出版于1847年，但因为其情节的怪诞与病态的感情，不为当时的读者接受，没有获得《简·爱》一样的广泛声誉。不过在艾米莉她去世后的一百多年来，《呼啸山庄》的声誉在20世纪逐渐超过了《简·爱》。2003年，由英国广播公司BBC公布的100本英国人最喜爱的小说榜单中，《呼啸山庄》位列第12。艾米莉受到越来越多的重视，甚至被誉为与莎士比亚并肩的天才作家，19世纪22位杰出诗人之一。《呼啸山庄》之所以在世界文学史上具有经典地位，不仅在于它讲述了一个惊世骇俗的爱情复仇故事，而且在于它独具匠心的叙述艺术。与《简·爱》采用第一人称的自叙形式不同，《呼啸山庄》采纳了多种的叙述视角，在时空的转换方面显示出高超的技巧，需要读者如同拼图般地，把散落四处的碎片拼接起来，这表现出艾米莉独特的创造力与先锋性。


同为女性作家的伍尔夫揭示出艾米莉的创作是“朝向一个四分五裂的世界”，充分地表现了人性的永恒性与普遍性，这正是《呼啸山庄》在20世纪焕发魅力的原因所在。正如英国诗人、批评家马修·阿诺德所赞叹的，作家艾米莉的心灵具有非凡的热情、强烈的情感、忧伤与勇敢，是继“拜伦之后，无人能与之媲美”。


二、《呼啸山庄》的主要故事情节是什么？


《呼啸山庄》讲了一个爱情与复仇的离奇故事，时间跨度是1757至1801年，地点是英格兰北部约克郡荒野上两个几乎与世隔绝的庄园：“呼啸山庄”与“画眉山庄”。“呼啸山庄”的老主人恩肖从利物浦带回一个孤儿，取名为“希斯克里夫”。这个外来者成为了呼啸山庄的一员，继而引发家庭成员之间关系的变化。在恩肖夫妇过世后，嫉恨希斯克里夫的欣德利成为了呼啸山庄的主人，他不仅阻止希斯克里夫接触妹妹凯瑟琳，还残酷地虐待他。在心上人凯瑟琳嫁给了画眉山庄的有钱人埃德加·林顿后，希斯克里夫愤然离家出走。
       三年后，穷小子希斯克里夫摇身一变，成为一个有钱有势的绅士，他重回山庄，不择手段地疯狂报复那些夺走凯瑟琳的人。他不仅霸占了欣德利拥有的呼啸山庄，报复了昔日的仇人，也通过与林顿的妹妹伊莎贝拉的婚姻以及控制儿子的婚姻，占有了画眉山庄。希斯克里夫还百般折磨欣德利的儿子哈里顿。小凯蒂在经历过与小希刺克厉夫的一次短暂而破碎的婚姻后，逐渐爱上了表哥哈里顿。希刺克厉夫起初打算拆散这对恋人，但当他看见他们温柔相爱的场景时，仿佛看见了昔日的自己与凯瑟琳的相爱场景，他终于放下了复仇的意愿。不久希刺克厉夫病逝，让人把自己埋葬在凯瑟琳的墓边。


三、既然凯瑟琳爱上了希斯克里夫，为何她要违背初心，嫁给画眉山庄的主人林顿？
      希斯克里夫与凯瑟琳的个性相近，气质狂野，热爱自由，如同暴风雪中的荆棘，恣意生长，情同手足，青梅竹马，但凯瑟琳最终选择与自身地位门当户对的画眉山庄的主人林顿。
这体现了凯瑟琳性格中的复杂性与分裂性。一方面，她对希斯克里夫有着深刻的爱，她甚至认为希斯克里夫就是另一个自己：“我就是希斯克里夫！他永永远远地在我心里。“但是另一方面，凯瑟琳又在婚姻上选择了林顿。如果说凯瑟琳对希斯克里夫的感情是极其特殊的灵魂之爱；那么她对林顿，就是门当户对的爱，是被常人接纳与认可的世俗之爱。当时的社会，富人与穷人、上流社会与下层仆人之间，横跨着不可逾越的鸿沟。


如凯瑟琳一样的维多利亚时代的女性，都得在浪漫理想与残酷现实、世俗规则与内心选择之间，遭作出妥协。凯瑟琳人格的双重性或分裂性，有着人身上社会性与自然性的分裂属性。凯瑟琳既向往画眉田庄，又放不下呼啸山庄，不知不觉中，她背叛了希斯克里夫也欺骗了林顿。对凯瑟琳来说，野蛮、顽强、自由，似乎才是她性格的底色，也是她与希斯克里夫灵魂契合所在；而她嫁给画眉山庄的林顿之后，在远离了呼啸山庄和希斯克里夫的同时，凯瑟琳身上的两个自我——来自文明社会的现实自我与来自呼啸荒野的原始自我，产生了冲突和分裂，这种冲突和分裂，在希斯克里夫重返画眉山庄之际，达到高峰，最终导致了她的疯癫与毁灭。


四、希刺克厉夫为什么由爱生恨，走上了极端的复仇之路？
希斯克里夫身上兼具善与恶的两面性。他是个路边的弃儿，出身不明，长得黝黑粗野，性格顽劣，一点也不讨人喜欢。虽然希斯克里夫被好心的老恩肖收养照看，但周围的人却视之为“吉普赛人”“魔鬼”“小流氓”“异教徒”，他的性格“象锯齿一样地粗，象岩石一样地硬”，与文明社会格格不入。希刺克厉夫在恶劣的环境中学会了忍耐，对老恩肖的父爱充满着感激，并保护弱小的凯瑟琳不受哥哥的凌辱。但等到保护人老恩肖一走，他就成为欣德利皮鞭下的低级仆人，地位和待遇如同牲口。长大以后，为了获得凯瑟琳的爱情，希斯克鱼夫变得越来越扭曲与疯狂，开始了一系列的残酷报复。
      诡异的是，当凯瑟琳通过婚姻手段回到文明的上流社会时，希斯克里夫为了赢回她的爱，也把自己打扮成上流社会的有钱”绅士”或文明人，从欣德利的手里夺走了呼啸山庄，而且通过与伊丽莎白的婚姻以及操控儿子的婚姻，一步步霸占了画眉山庄。希斯克里夫使用资本掠夺与虚假联姻的复仇方法，恰恰戏拟了他所痛恨的上流社会文明秩序的规则。从后殖民主义视角来看，“皮肤黝黑”的希刺克厉夫以复仇的方式颠覆了大英帝国的意识形态与金钱资本，体现了被压迫者、被殖民者对殖民话语霸权的博弈与反抗。


五、如何理解 “呼啸山庄“与”画眉山庄“的象征意蕴？


“呼啸山庄“与”画眉山庄“象征着人类社会中的两种对峙的力量：“呼啸山庄”笼罩着仇恨、暴力、愤怒与狂躁的阴森气氛，展示着人性中的野蛮、原始与本我的一面，以希斯克里夫为代表；而“画眉田庄”则给人风和日丽、春暖花开、安宁和谐的感觉，展示着人性中文雅的一面，以林顿为代表。
      按照弗洛伊德的精神分析学理论，凯瑟琳身上兼有自由快乐的本我与伴随着社会规则与文化习俗的自我，当她选择从呼啸山庄象征的”本我“走向画眉山庄所象征的”自我“时，所谓门当户对的婚姻、上流文明的生活，实则是对本我、欲望、生命冲动的压抑。凯瑟琳既迷恋林顿所代表的文明社会的现实原则，又无法舍弃希斯克里夫所代表的原始自由的快乐原则。这也体现了人类命运的一种悲剧性困境：一方面，伴随着岁月的流逝与年龄的生长，我们不得不走出最初的原始状态，从野蛮走向文明；另一方面我们又面临所谓文明的重重束缚，渴望着回归人的原始自由与激情。


六、《呼啸山庄》在叙述上有哪些独特性？
《呼啸山庄》共分为34章，从1771年，孤儿希刺克厉夫被恩肖带到呼啸山庄，到1803年秋小凯瑟琳与小哈里顿成为恋人，前后跨越32余年，囊括了两个家族、三代人的经历。小说采用倒叙和多角度叙事交织的手“套层式”叙述方法：第一层是呼啸山庄的访客——洛克伍德作为第一叙述者，按照时间顺序对故事框架的完整叙述，见证了这个复仇故事的结束；第二层是奈莉作为第二叙述人与见证者的倒叙，讲述了三十年间两个家族之间发生的故事，这是小说中间的主要章节；第三层是凯瑟琳、希刺克厉夫等人的分别叙述，通过插入日记、书信或其他次要人物的转述，进行复述或补充。例如伊莎贝拉写信给奈莉，告知她与希斯克里夫私奔的遭遇，或其他的女仆将所见所闻传达给奈莉，再由奈莉转述给洛克伍德。这种多个叙述者交织的方式，一环扣一环，作者让不同的叙述者轮流上场，将一个惊心动魄的爱情故事由直接描写转为了间接呈现。


六、从女性主义视角来看，《呼啸山庄》的开拓性体现在哪些方面？


相比较19世纪的女性小说，传统的爱情文学多为男性所书写，他们塑造的女主人公要么是温柔可人，贤惠端正，要么是堕落无耻，狡诈恶毒，总是趋于天使型与魔鬼型两级，形象单一、平面化。但在艾米莉的笔下，凯瑟琳的性格立体、多面化：她既充满着原始野性，又渴望着文雅富贵。她一方面敢于突破阶级差别，与希斯克里夫勇敢相爱；但在另一方面，她又违背自己的心愿，服从社会的法则，投入与自身社会地位对等的林顿的怀抱。
      从女性主义视角来看，在灵与肉、爱与恨、本我与自我之间痛苦挣扎，直至疯癫而逝的凯瑟琳，乃是以男权为主导的文明世界的牺牲者形象。透过艾米莉小说的叙述，我们不难洞悉到被男性建构起来“权力的神话”与父权结构，遭遇了来自女性之声的对抗与解构力量。艾米莉的写作完全颠覆了维多利亚浪漫小说的常规，打破了“恶人有恶报”的传统的喜剧模式，表现出19世纪的女性作家对于自由的渴望与向往，女性生存的压力、内心的纠。《呼啸山庄》中的疯癫、破坏与复仇能量，通过凯瑟琳与希斯克里夫的至死不渝的爱情，播撒在这处狂风呼啸、残破不堪的帝国荒野上。这在不经意间也昭示了艾米莉对大英帝国既爱又很的一种焦虑感或复杂情结，以及她在写作中面临的男性话语模式及其可能的突围。


七、艾米莉写作的文学创造力是如何发生的呢？ 与《简·爱》相比，《呼啸山庄》有什么不同？


艾米莉与姐姐夏洛蒂、妹妹安妮一样，主要接受的是家庭教育。后来，在姨母的资助下，她与夏洛蒂一起到比利时留学，大大拓展了国际视野和的文学品味。在年长2岁的姐姐夏洛蒂的眼中，艾米莉比男人还要刚强，比小孩还要单纯。她的天性独立自由、纯真豁达、热情而又内敛，颇有男儿气概，酷爱无边的荒野；除去家人亲情，大自然就是她灵魂的最好伴侣。她热爱在孤独中思考，在寂寞中天马行空地想象，内心燃烧着不同寻常的激情。


夏洛蒂与艾米莉的不同性格，也决定了她们认知世界、写作方向、情感体验的差异。《简·爱》的故事接近日常生活，亲切感人，两位爱情主人公跨越社会地位与财富的障碍，最终幸福地生活在一起，这是一个皆大欢喜的团圆喜剧；而《呼啸山庄》充满着恐惧、战栗与死亡，带有强烈的超自然的神秘色彩，是一个令人叹息的爱情悲剧。比起独立自主、勇敢无畏地追求自我与爱情的简爱，凯瑟琳显得敏感脆弱、优柔寡断、分裂癫狂，她经不起地位与财富的诱惑，也无法控制激情与任性；希斯克里夫同样也缺乏罗切斯特的成熟稳重、世故圆滑，他只任凭自己受伤的灵魂四处出击，把恶毒的复仇之箭射向这个迫害他、侮辱他的世界。同样是描写爱情，简爱与罗切斯特之间的情感克制而理性；而《呼啸山庄》中的凯瑟琳与希斯克里夫之间的爱情，则像是荒原上刮着的北风，狂野暴虐，肆无忌惮，包含着某种毁灭一切的破坏力。
                                  —— 喜玛讲书