第一部分-8.火山

1913大批天才作品的面世恰似火山喷发。漓尽致。但是我们必须准确地论述发生于1913年的事情。在这奇迹迭出的一年，有许多事件瓜熟蒂落，而非向一个全新的方向发展。现代艺术走进大西洋彼岸的美国，并在那里落户；N·玻尔以爱因斯坦、E·卢瑟福的理论作为思想基础，正如I·斯特拉文斯基以C·德彪西（如果不是A·勋伯格的话）的理论作为思想基础一样；心理分析学征服了曼和劳伦斯，在某种程度上也征服了普鲁斯特；荣格以弗洛伊德（或他自认为以弗洛伊德）的理论作为思想基础，弗洛伊德拓展了自己的思想，精神分析学和现代艺术一样，也已走进了大西洋彼岸的美国；电影塑造出第一个不朽的人物，而非明星（卓别林）。G·阿波里耐、斯特拉文斯基、普鲁斯特，以及曼这样的文学艺术巨匠力图把各种不同领域－物理学、精神分析学、文学、绘画－的思潮熔为一炉，以便贴近人类状况的新的事实。这些不同领域中的思潮的发展均具有乐观主义的特点。20世纪初流行的思想的主流似乎都具有极其坚实的基础。
➰军械库画展：实际上是战前第三次重大展览，旨在将巴黎画家所创作的一些革命性画作介绍到他国。
➰德国松德尔本画展
➰阿波里耐：
          《立体派绘画》：阿波里耐在写作这本书时，介绍了立体派著名的四重结构－科学的、自然的、神秘的及直觉的立体派。
          《醇酒集》：他称其为艺术的诗集，它的主体部分是一首题为《地带》的长诗。在许多方面，《地带》可与A·勋伯格的音乐或F·L·莱特的建筑作品相媲美。它是一首全新的诗作，几乎令传统主义者无法认可。该诗是全新的，未采取传统的排印方法和诗歌形式。就标点符号来说，“诗行的旋律和划分形成了一套自然的标点；若插入其他东西倒显得是多余的”。《地带》被视为文学史上的一次突破，在短短的几年内，直到他去世（死于流感），阿波里耐一直被视为现代主义诗歌运动的领袖。
➰斯特拉文斯基、佳吉列夫与尼任斯基：作曲家、舞团组建者、舞蹈演员共同成就《春之祭》：
          回溯至由原始主文引起的种种激情一－流血的历史、性和无意识。《春之祭》的节奏绝无仅有，并且正是这种节奏表明了这样的伟大的野蛮：“它们进入了每个青年作曲家的音乐潜意识领域。”
         德彪西评《火鸟》：它不是舞曲的温顺仆人
➰爱因斯坦的狭义相对论：空间-时间将会弯曲，光也将弯曲
➰玻尔：
          原子“定态”，必然存在着一定的轨道，电子可能在这些轨道上运行；光谱学效应
➰T•曼：《死于威尼斯》
           该书描述的威尼斯的整个氛围－黑暗的、破败不堪的街巷，这里潜伏着看不见的、难以估量的、“无法形容的恐怖”－使人回忆起弗洛伊德的原始的伊德或本我（id),伊德郁积于人格的底层，随时准备钻自我的空子。一些批评家认为，T·曼写这部短篇小说所花费的很长时间一一数年之久－反映了他承认自己的同性恋倾向的难度。
➰劳伦斯：《儿子与情人》
         明显的涉及到费洛伊德的主题：恋母情结
➰普鲁斯特：
         极其强调时间——逝去的年华和可能重新得到的时间而非一去不复返的时间。（非自愿记忆：味道、体验……）
➰荣格与弗洛伊德的决裂
        容格：1.人心理结构的三部分：意识、个体无意识、集体无意识（同一名族的成员具有深层的、心理上的相似性）     2.原型概念，根据某个基本的遗传的心理类型（如内向型外向型）把所有人分成两类
➰弗罗斯特：
不过，在1913年，人们似乎听到了警告。在抒情诗选《少年的意志》中，R·弗罗斯特适时地发出了与众不同的呼吁：无辜的自然界以扭曲的口吻、断断续续地讲述着自己的故事，这使人们想起大自然故意要弄的一个花招：
啊，面对人们的心灵，
它何时曾缺少过不忠，
任凭思绪的漂泊，
生出理性的恩典。