“绿啊我多么希望你绿”

至于怎样传达洛尔迦诗歌特有的音乐性魅力，这是任何译者都会面对的一个难题。虽然戴先生在《雨巷》之后已对“音乐的成分”反叛了，在《诗论零札》中还这样说“诗不能借重音乐”“韵和整齐的字句会妨碍诗情，或使诗情成为畸形的”，但在翻译洛尔迦时，他重又回到了“押韵”。我则对这种翻译方法有所保留。因为洛尔迦的诗歌并非严格的格律诗，而是生气勃勃的吟唱，在翻译时刻意“押韵”，尤其是追求洪亮的韵脚，很有可能伤害原作的天然之机。这里我想到了王佐良多次谈到的“译诗是一件十分困难的事，在两种语言之间要求做到完全对等是不可能的”。他还这样指出：“密尔顿在《失乐园》前言里着重谈的就是韵的毛病，认为原来古希腊罗马的诗不用韵，韵是后来‘野蛮时代的创造’。莎士比亚的英国诗剧不用韵，因为韵并不提供真正的音乐的愉快，只不过是‘同样尾音的叮当作响’。”因而密尔顿“把英雄诗篇从累赘的现代桎铐里解放了出来，还给它原有的自由”。