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    在罗马帝国的圣索菲亚大教堂，中世纪的夏特大教堂，或文艺复兴初期的宫殿。这类建筑为数是很少的。即使是巴洛克时代，建筑的花样翻新，整体说来，也是因袭传统，缓慢演变的情形较多。
    到了20世纪，创新成为新建筑的精神，可是仍然要遵守“安全、适用、美观”的原则，创新是在理性的范围内进行的。除了在20年代有一段表现主义的风气之外，只能算是比较灵活的第一类建筑师。
    这实在是因为建筑本身的功能需求与结构安全的条件占有很重要的地位，建筑师所掌握的自由度仍极为有限的缘故。建筑师要想有表现的自由，必须满足两个条件，第一是建筑的主人在内部的需求上并不严格，几乎完全听从建筑师的建议。第二是建筑师掌握了充分的结构工程的知识，因此想到的都能做到。也就是说要有极开明而又不在乎花钱的业主，又要有足够的技术方面的配合。
    可出而知在20世纪之前些条件全部满足是不可能的尤其是技术的条件不论在砖石等材料止与工程技术上，市建筑已经发展到极致了，要创新非常困难。
所以19世纪在上的自由只能表现在自由使用各个时代的样式上，没有办法有试所新创。直到19世纪中叶以后有铁造的建出现。最具标志性的作品就非尔铁塔。如果在建筑材料与结构上没有创新的能力，如巴洛克时代，虽有创新的精神，也只能在表面的装说饰上下功夫。所以巴洛克建筑就是富于装饰的建筑，一度不为西方建筑师视为正规的建筑作品。
前面已经约略提到，在满足这两个条件之后，还要建筑的主人极为富有。建筑是极昂贵的艺术，古代的帝王常有因醉心于建筑而亡国的事例，是劳民伤财的大动作。一般民间财力有限，所以建筑乏善可陈。为什么历史上留下来的以宗教建筑为多？是因为宗教大多有国家的支持，而且宗教又得到广大民众的捐输之故。
当然了，一切堂皇富丽的建筑都要很大的花费。清代的宫殿谈不上创造，但也耗费巨万，为国力所难以负担。
可是创新性的建筑有时花费特别大，与它的技术实验性有关。
谈到这里，你已经知道，想做一个样样推陈出新的建筑师有多因难了。除了你本身的条件，也就是创造性的才能之外，还要有足够的技术，充分的业主授权，几乎用不完的金钱。