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新的戏剧，从两个相对角度，废弃了亚里士多德规定的戏剧行动旧逻辑。他曾说，诗剧的本质，是情节，是各种行动之间精妙的线索，让行动互为引导，催生期待，导致相反的结果。是反转的游戏，让出身高贵而富有魅力的人，经历从无知到有知、从幸运到厄运、从友好到敌对的转变。而这个行动系统，这套因果机制，规定着每个角色的命运、他们各种想法的表述。是这个系统，决定着悲剧诗的知性高低，控制着它的可感效果。行动为主的原则，既规定着悲剧的思想内容，又规定着悲剧表现的可感肌理。亚里士多德说，剧情的因果机制，该足以让观众战栗。但这些机制，与让阅读者战栗的机制并无不同。因为他总结道，舞台场景，即希腊文的“opsis”，是悲剧最不要紧的元素，与艺术最无关。它只需道具师的关心，不必有诗人的考虑。