写实主义的探讨与“沦落女”

    当然，当时的日本青年逛妓院是很普通的事。沟口由于姐姐的关系，从小就很熟悉花柳街的妖冶氛围，这恐怕也是促使他性早熟的原因。所以，他过早地抛弃童贞，与妓女们厮混就不足为奇了。但是，沟口对正经的女人绝不染指，与一起共事的女演员们从未有过丑闻。晚年对田中绢代的单相思早有传闻，但接近他们的人说，沟口简直就像一个童男，只要一提到田中绢代，他的脸就红了。正因为如此，他从未向田中绢代表达过自己的爱慕之情。后来，田中绢代也证实了这点。
    对娼妓胆大无比，对正经的妇女彬彬有礼，这也是在旧式的日本男子中常出现的情况，不值得大惊小怪。但是，我有些证据，证明沟口原本就不是好色之徒，不是以征服女性作为生活价值的人。沟口的生活价值不是去征服女人，而是要在社会上站住脚，以期功成名就。出人头地是明治时代所有人的向往，出生于这个时代的没落士族之家的沟口，从小就受到这种思想的熏陶，少年气盛，立志要重振家业，不料小学刚一毕业就走入社会，几经挣扎才好不容易抓住了做电影导演这个发迹的当口。凡是认识晚年沟口的人，都会滔滔不绝地说出他们亲眼目睹的事情，认为沟口是一个极不平凡的奋发图强、努力学习的人，对于不能像自己一样努力的人，要求之苛刻，更是令人难以想象。依田义贤所著《沟口健二其人及其艺术》一书，以及新藤兼人拍摄的影片《一位电影导演的生平》，都是集这方面插曲之大成的作品。异乎寻常的奋发图强和努力学习的沟口，当他决定以描写“沦落女”作为自己的作品的主题时，为了学习，不可能不去涉猎娼妓的生活。况且当时在文学青年之间流行着一种说法：要想当一名小说家，理所当然地要去与艺伎幽会。尽管这是不足为训的世俗之说，但是，以赶超文学为目标的兴盛时期电影界的朝气蓬勃的青年们，哪能不受此说的影响呢。处于大正末期、昭和初期的沟口这位新进导演，不是自己一个人，而是与其他年富力强的导演和编剧一起，去探访“沦落女”。