对杜甫五言古诗变体的理解 第三章诗史的叙述艺术

整理成自己的思路方便理解，这一节看了两三遍才能用自己的思路理解，我的固定思维模式实在太令人无语了，读专著简直太费时费力。
五言古诗叙述潜力的发挥
首先是【五言古诗的叙述功能】
因为五言句式最开始是作为散文句式（可以理解成生活用语）而存在。在五言诗的形成过程中，有一部分五言被提炼成诗的节奏成为五言诗。因其五言的句式能表意完整，所以会形成独立的语法意义，单句一般是2*3的节奏。在诗中句与句的连接之中就必须要依靠对偶排比重叠等方法，使其连贯的连缀成篇形成节奏感。
例子
「长安/有狭斜,狭斜/不容车。适逢/两少年,夹毂/问君家。君家/新市旁,易知/复难忘。大子/二千石,中子/孝廉郎。小子//无官职,衣冠仕洛阳。三子/俱入室,室中/自生光。大妇/织绮罗,中妇/织流黄。小妇/无所为,挟琴/上高堂。 丈人/且徐徐,调弦/未讵央。 」
如“大子二千石,中子孝廉郎。小子无官职,衣冠仕洛阳。大妇织绮罗,中妇织流黄。小妇无所为,挟琴上高堂。 ”
即为排比和对偶，是单句的连结构成了全诗。
（五言单行散句诗化的过程是否代表着（散文演变成诗歌？）的过程？）
此后的发展过程中，五言诗就在探索如何单独依靠连贯的散句来找到节奏。用层意的重叠、语脉贯穿、连接词呼应、叙述片段的截取、诗骚比兴的吸收等。
例子
「明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。借问叹者谁，言是宕子妻。君行逾十年，孤妾常独栖。君若清路尘，妾若浊水泥。浮沉各异势，会合何时谐？愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依。」
其中因其描写的是同一时间地点，所以有气脉的贯通。
时间：夜里 地点：明月高楼 人物：愁思妇 事件：悲叹
接着以问答形式讲述出思妇的心路历程，并且有情感在，有对话在。这里和上述例子做对比，可以看出汉魏五言古诗的探索过程中，寻找到了叙事脉络连贯的方法，不再是简单的排比罗列重叠叙事。
此后魏晋后五言诗发展的主要路向是抒情言志描摹物态，叙事清晰的五言诗少。
唐诗人们大多五古杂以律来写。
其次是【杜甫中长篇五古的叙述艺术】
他主攻五言中长篇，和陈子昂一样，是「为了」改变诗人在五古中杂用律体的现象，界分古、律的体调。
学习汉魏古诗的创作原理：
1.从当代语言中提炼单行散句，在诗中形成叙述主线，甚至不用骈偶。
2.发挥五古的叙述潜力，把生平经历勾连成“史”，展开叙事脉络
3.描写人物
4.其五古中抒怀言志的咏怀诗继承了汉魏以来的比兴、典故、直抒胸臆
又加以细节描写、纵横议论。
最后【杜甫五古处理“诗”和“史”的关系】
如何以诗的节奏表现史：
整体结构到表现方式都是以抒情为本。杜甫五古诗中的叙述脉络是抒情节奏中穿插叙事节奏。
（同样来自汉魏古诗）：
1.学汉魏古诗善于提炼人生感慨、人之常情，化用到人生经历的记叙，诗情哲理。
2.汉魏式比兴寄托（跳跃/节奏感/内在逻辑）、古诗章法句法（句意连贯不跳跃）。
3.叠字对偶句、对照排比句式、分层递进的诗行在叙述中
（其探索）：
不靠句法单靠句意勾连叙述诗行的内在节奏
善用叙述句进行议论，议论中充满激情  
总结：
杜甫五古的变体，在活用汉魏古诗创作原理基础，从当代语言中提炼新的五古节奏，发挥了五古的叙述潜力，又通过抒情节奏和叙事节奏的结合表现“史”。