2. 她敲起了鼓《She Bangs The Drum》

P47:因此，狂欢文化的兴起并非巧合——24小时的仓库聚会、猖獗的药物滥用、对延长美好时光的不懈追求——都与撒切尔政府的终结同时发生，在流行音乐层面，独立摇滚中那些悲伤忧郁的自赏（盯鞋）玩家开始比欢快的跳舞音乐和先锋dj们所取代——不经意间，新的音乐狂欢成为了象征政治解放的赞歌
     这种狂欢不是社义意识形态下的醉生梦死，他跟王朔一代的贫嘴，盲流青年现象异曲同工（还恰好发生在相同的年代，这是一种后现代现象吗），如戴锦华所说“王朔所代表人物的玩世不恭的背后，是一种很深的痛。”同样，rave的兴起和rave一代的兴起背后是对撒切尔时代的无望，却又在对无望受够之时的抵抗方式。
P49:在太阳照不到的地方吻我/过去是你的/未来是我的/，记住这句目中无人、出言不逊的宣示，它用充满攻击性的口吻呼吁改变，寄望于政府重整旗鼓。它不仅预示着撒切尔一年后的倒台，还满怀欣喜地憧憬着未来
      不同于60年代的寻求改变和革命的乐队，也不同于70年代的前卫摇滚乐队；随着朋克年代逝去后，石玫瑰和其相同年代的80年代的英国独立音乐歌词中没有明显的政治元素，似乎都在关注个人。但石玫瑰的歌词仅仅是简单的情爱吗？还是包裹着情爱外壳的个人宣言，就跟《我想被崇拜》的歌词一样，仅仅是自大的表现吗？狂欢的锐舞一代（rave)会在歌词中感受到什么呢，相比情爱，肯定是后半句的个人宣言，忍无可忍的他们在用另类的方式抵抗时，似乎也看到了撒切尔倒台后未来的方向。
P50:伊恩·布朗精瘦却干练的身材酷似职业拳手，但他的面孔却暗示着一个知识分子的大脑和一个帮派分子的肌肉，布朗的笑并非全然是恶棍式的，但也不怀好意。瘦削的的颧骨和眉眼，让他既可能被误认为是一个目空一切的大学毕业生，也可能是河边桥下正在进行帮派机会的街头团伙成员，这正是他的迷人之处。布朗时常给人以心不在焉之感，仿佛其并不在场，不过，深邃的目光暗示着，其实他能专注于探索，只是偶然喜怒无常
        一个全新的“主唱”形象，如摇滚乐初始时期特点带给人的刻板印象，主唱往往不是圣徒便是伟人，有着英俊的外表，写词的才华，或雄性或优雅的台风；ian brown的街头小子和带着”street smart“的形象与之前的精英或破坏者形象大相径庭，但也带来了全新的气质，当然这源于他的个人魅力。