弗恩•安德拉影院
不用多久,人们就看到,盟国之所以赢得了第二次世界大战,部分原因在于他们懂得去理解纳粹“生存空间”的真实性质,并决意去攻克希特勒的权 力的核心所在 —— 对于希特勒那种似乎神赐的陵信感,盟国是通过立于运动学技术的潮头,来予以致命之击。 伴随着运动学技术,技术之谜代替了剧本之谜,并且趋向于变成为真实战争的设想方式。例如,改变战争走向的,不再是谋杀一自杀这一对抗关系下的肉身与肉身的搏杀,而是“恩尼格玛”(Enigma)以及作为其对应技术的“绝密”(Ultra)的奇特故事,是英国人与德国人之间的这一场关于破译密码的机器的战役。实际上,战役的所有决定性特质都已经被它所运用的手段的规模所攻克。 为了抓住一场宏大战役的客观真实性,所需要的(拿破仑的、格里菲斯的…)电影眼就不能再是将军或拍摄平台上的导演的目力,而是一台检测器,它能够到背景自身当中去录取、分析那海量的事实,再将之重加拼嵌,这些事实与结果数量之大,已经远超出了人眼与人脑在某一既定地点、某一既定时刻所能观察到的程度。战场在地理政治学上的新维度所必需的现代预测,要求着一种真正的战争气象学。总之,已经产生了视频的观念,在这一 观念里,军人 —— 窥视者所面对的行动场地被(武器的、大众交通的)动力革命极大地抻长,这使得他的目力在浏览这一场地时因速度缓慢而陷于无能。这一趋势乃是由技术的载体所创造,也唯有技术的载体能够通过诸般新型的手段混搭来与之抗争。快速旅行(如拿破仑所说,在速度之活动当中)的义肢致使趋近的效果消失,这就需要创造一个彻底拟真的外表,需要将信息的整体在三维空间中建构起来一亦即由军事决策者传导给观众的惰性的义肢,这一义肢此番乃是全息形式的,以持续不断的片刻闪烁的方式,将唯其独有的目光在时间与空间中加以繁生,这里,那里,现在以及昨天,以及我们不再在场的场所与时刻…闪回,以及不久后出现的反馈,已经很明显地表明,这种时间历程层面上的微观化乃是一种军事技术学的直接结果,在这种军事技术学里,从一开始,事件就总是在一种理论性的时间当中展开,正如后来在电影中那样,事情的发生,永远不是根据一个独一的时间与空间的原则来编排,而是依据时间或空间的偶然与相对的变形来编排 —— 被迫回应的能力依赖于预期的能力。 这正是阿贝尔·冈斯在1914年就完全明白了的道理。 引自 弗恩•安德拉影院
112人阅读
> 我来回应
我想我是谁对本书的所有笔记 · · · · · ·
-
即时性的假象
光信号电报在1794年付诸实用之后,最遥远的战场也几乎可以立即对一个国家的内部生活激起反响...
-
即时性的假象
当著名魔术师罗贝尔·乌丹的孙子三十年前发明的“音与光之节”在全世界迅速蔓延之际一—这是...
-
弗恩•安德拉影院
-
时间占先机,则权益占先机
最近,维姆文德斯影片的演员之一汉斯齐斯齐勒如此向我吐露,“现实值得我们以电影的方式来尽...
-
镜头推移八十年
战争风景的现实变成了一种运动学的现实,一切都在改变,互相转换,所有的界线相继消失,把作...
> 查看全部10篇
说明 · · · · · ·
表示其中内容是对原文的摘抄