生动的运动感

这种将线条与色彩当做艺术表现的基础的做法，在人物素描中也可见出其长处，正如莱奥纳多·达·芬奇如此明确地加以表达的那样，人物素描中最根本的东西是运动的描绘，是作为一个整体的人物的韵律，正是通过这些，我们才能认识该人物的一般性格及其运动时的特殊心境。在这种时候，任何像巨细靡遗的立体造型或细致入微的解剖结构之类的东西，都会毁掉我们借以把握这一运动的那种从容与生动性。事实上，在绘画的历史中，只有相对少数画家的例子设法做到了这一点，而不至于失去对运动感的把握。我们甚至可以说，米开朗琪罗的卓越地位主要建立在以下事实之上：他真的能够把握并栩栩如生地刻画其人物的一般运动感，而不管其人物的解剖形象有多么复杂。不过，一般而论，如果我们想要获得最为生动的运动感，我们就必须去看一看原始艺术家，看一看12世纪的雕刻师们，或是14世纪早期的画家们。

p129