14 还有一步

    文本总是能够同时保持敞开，被提供，不可辨读，但人们不知道这一点本身是不可辨读的。
  
假设我并不是唯一一个假装知道这个事件的惯用表达方式的法则（这个概念本身是矛盾的）的人：这里或那里有被假定为非-秘密之秘密的分享。这不会使场景发生丝毫改变。
  
共谋者们死了—— 你不会怀疑这点 —— 而文本留存了下来，如果它是神秘的、滑稽地模仿的（然而，我告诉你它的确如此，自始至终都是如此。我能告诉你这点是因为它对你没有任何帮助。我能够用承认它的方式来说谎，因为人们只能通过说出真理、通过说人们说出了真理来伪装），那么它就是无限敞开的、无限神秘的、无限地滑稽模仿的，也就是说是关闭的，是同时或者依次敞开和关闭的。折叠展开（ployer/deployer），总之是一把你不会去用的雨伞。你可能是马上就忘了它，就像你从未听说过它一样，即使它就在你的头顶。就像你同样没有注意到我一样，因为我没有说任何你能听到的东西。

    关于这把雨伞，人们总是相信自己能够摆脱它，因为并没有下雨。
    我所谈论的死亡不是悲剧，或者同主体有关的属性：应该重视这死亡，应该从中得出关于那吸引着我们的场景的结论。但这无关这样的推论：“我死了，因此…”

 相反，死亡 —— 以及死后的 —— 只是出自这样的场景的可能性才能够显示自己。因此，诞生（naissance）能够和悲剧、滑稽模仿走得一样远。

    这也许就是尼采命名为风格（style）、幻影（sim-ulacre）、女人（femme）的东西。

    但是根据《快乐的知识》，出于同样的原因这一点也变得十分明显：这里从未有过风格、幻影、女人。
    也没有性别差异。
    为了幻影能够突然发生，我们应该在多种风格间的空隙中写作。
如果有风格存在 —— 这就是我们所暗示的尼采（的）女人，那么这里应该有不止一种风格。

    至少有两个马刺，这就是必将发生的事情

    在它们之间的是深渊，船锚也许就在这深渊中抛下、冒险、迷失。