扑街作者的学习笔记（1）

第一部分  如何积累惊艳的故事
一、通过梦境积累素材：
1、通过梦境：
(1) “梦”对于我们形成一个故事的启发：
①　“梦”可以帮助建立和已经消失的人与事的联系，打破时间的界限，看到过去或者未来；
②　“梦”可以帮你找回已经失落的记忆并成为创作素材；
③　“梦”可以打破时空限制，突破现有生存状态，给作者带来更大想象空间；
(2) 如何把破碎零散的梦境变为成熟的故事：
①　抓住结果去推导造成的原因，补充完整逻辑线条。
②　根据已有梦境的开头去完善最终的故事结局。
③　梦境只给了故事发生的场景，置身于该场景之中思考想要讲述的故事和人物关系。
(3) 梦境本身就是一个非常豪的故事素材。
二、日常生活素材积累：
(1) 要学会记录和观察遇到的人和事，眼观耳听，并发挥逻辑和想象力。
(2) 写文可先从熟悉的和感兴趣的方面入手。
(3) 有目的地深度挖掘相关资料，所写内容的地方、历史、文化等背景资料可以使描述更有深度和厚度。
(4) 用想象力改变元素，带着想象力重新审视生活。
三、新闻及历史积累：
(1) 社会事件和历史事件，这两个类型的素材最容易形成小说题材：
①　要保持对社会事件的关注并追问其背后的意义。
②　学会身临其境，用口眼鼻耳等感官去亲身感受。
(2) 如何将社会事件或历史事件完美融入自己的作品中：
①　在选取社会事件或历史素材时要选择适合的作品，或是能起到推波助澜作用的。
②　利用素材创造的人物形象需要贴近真实的人。
四、如何写好男主角：
(1) 男主角的类型：
①　集中所有优点为一身的理想型——人见人爱型。
②　钢铁硬汉型：不屈不挠、勇于担当。
③　平民逆袭型：出身低微，有远大理想抱负，会经历从小人物到大人物的奋斗过程。
(2) 男主角的基本特质：
①　人物有成长变化的过程：特指情感和人物技能的成长；既要符合现实中人的自身发展规律，又要符合整个故事的脉络走向。
②　人物性格鲜明强烈：内在性格和外貌特征，也可根据男主角的个性为其设计特别标志。
③　给人物的个性设定多个层次：同一个人物，处在不同的场景中回表现出不同的性格特质，其中包括与人设相近的品质，也包括相反品质（比如罪犯是个大孝子）。
(3) 如何让读者爱上男主角：
①　角色的第一印象要开门见山、先声夺人。
②　触发事件，角色转变/情感转变要有逻辑。
③　命途多舛，把人物和大时代背景紧密结合起来。
④　写作时要和主角共情，以他的视角去推动故事发展。
⑤　适当保留小秘密，会使人物更具有神秘性和独特的魅力。
五、如何写好女主角：
1、如何创造充满魅力的女主角：
(1) 确定作品取向：
①　男性向作品：女主角想象于充作“后宫”的感觉，都有漂亮聪明等特点。
②　大女主：女主角一家独大，次要任务不会比其有趣、有力。
③　双女主：两个女主角看到性格要有鲜明区别，或互补或对立，各有千秋，平分秋色。
(2) 要为女主角设定时代背景，不同时代下的女性特征有很大差别。
2、如何刻画女主角的个性：
①　容貌外形：外貌、气质、天赋、缺陷（标志性人物特征）。
②　性格特征。
③　情节推进：身处极其不公平境地，促使她做出行动。小说中推进故事的方式聚焦于人物的动作。
④　人物弧光：即人物的变化，人物自我意识的觉醒，从懦弱到强大，从无知到睿智等等。
六、如何写好反派人物：
1、反派的分类：
(1) 头号公敌型：具有独特光环和人格魅力，设置千难万险阻止正面角色（主角）达成目标的人，因他们的存在而使正面角色主动发生改变，和主故事角动机相对立、需求相悖。
(2) 穿针引线型：能令故事主线发生一些转折，从而使故事显得更有起伏。通常是为了自身目的和利益向故事中其他人物下手。
(3) 龙套型：在故事中角色很小，作为故事元素出现，有时也能起到非他莫属的推动作用。
(4) 灰色型：在小说故事中，所有“坏人”都是反派，但不代表所有反派都是“坏人”。
1、如何所造反派：
(1) 没有无缘无故的反派，需要从反派角度去思考和看待问题，设计一个合理的动机。
(2) 在反派主性格上再添加一些让人印象深刻的元素，可以是人物原有性格的烙印，也可以是性格的另一面（衬托出他原有的性质）。
(3) 反派的个性变化要有弧线，设置一系列事件推动反派变化，而不是像个工具人只是替主角制造冲突而已。
(4) 塑造披着“好人”外衣的反派，虚虚实实之后在揭开最后真相。
2、塑造反派的忌讳：
(1) 忌讳为了使坏而使坏，应当在故事世界观前提下，反派和主角都不按套路出牌。
(2) 忌讳反派或主角过分强大，应当设定反派和主角一样强，只是主角某些方面多了心眼或能力，并借此差点打败反派。
(3) 忌讳烂尾人物，反派也应当设置最终下场。
七、如何写好环境与风景：
1、定义：“环境”指的是小说中所表现的空间，由小说叙事者讲述或是由人物所看见的物理空间，风景是环境的一部分。
2、如何写好小说中的环境：
(1) 对我们生活中独特的空间细节进行不同视角的深度观察和回忆，并通过修辞手段将其陌生化。
(2) 用环境和风景的描写来营造气氛、表现人物情绪、象征人物命运、奠定小说风格、或提供线索（特指推理/侦探小说）。
八、如何写好人物心理：
1、人内在情绪、想法、欲望、无意识，可以通过倾诉、呐喊、沟通、发泄的方式表达。
2、通过营造语境和歧义在叙述中制造的蛛丝马迹，让读者去探寻。
3、心理描写要点：
(1) 针对性修辞是必要的，通过不同的比喻、转喻来表达情感强度和人物关系，需要根据故事的目标仔细取舍。
(2) 用间接描写表现常见的心理矛盾，比如客观自我认同与主观自我想象之间的矛盾（用人话说就是：千夫所指，就一定是错了吗？）不要将这种情绪直接表达，要通过对话、梦境等方式对其进行穿插表现。
(3) 用侧面描写表现心理的复杂情绪，制造语义空白和歧义，来调动读者的感情结构去体会人物心情。
(4) 通过人物的意识流活动，用最小的篇幅尽可能揭露任务的各种价值观念。
4、尽可能在描写中表现人物本能与道德之间的冲突，以及这种冲突带来的人格形象蜕变，把握好节奏，多设计几个铺垫再迎来人物高潮。
九、如何写好矛盾冲突：
1、矛盾冲突是吸引读者和奠定主题的最关键因素。
2、以人物视角来表现他的矛盾冲突，分为三个层次：
(1) 个人冲突：发生于生活中最亲密的对抗关系中。
(2) 外部冲突：发生于超出个人之外的，所有对抗来源包括社会机构和社会个体的冲突。
(3) 内心冲突：即心理描写。
3、如何设置、安排主人公遇到的矛盾：
(1) 矛盾发展的开端，主人公往往有一个欲望的对象，当他要实现这个欲望的时候就开始了第一个行动，但外在力量却阻挡了通过的欲望令他遭受挫折。
(2) 矛盾的经典创作结构：欲望——矛盾——解决，循环往复。
(3) 矛盾的常见/经典类型——人物价值矛盾：
①　利益矛盾：比如真相和谎言之间的矛盾（适合制造悬念）。
②　性格矛盾：比如指挥和愚蠢之间的矛盾（适合制造笑点）。
③　情感矛盾：爱恨矛盾。
(4) 小说的矛盾不是单一的，而是由许多不同矛盾交替编织成一个完整的故事。
4、如何设置主要矛盾和次要矛盾：
(1) 主要矛盾：贯穿小说的中心矛盾，故事核心。
(2) 次要矛盾：解决主要矛盾过程中发现的其他矛盾，在特定的段落起到推到故事发展的作用。
(3) 在故事发展过程中，主要矛盾不变，次要矛盾发生了新的变化，从而生出新的情节线索。
(4) 每一个次要矛盾都会将人物情感关系进行深化，并凸显人物自身的性格特征。
(5) 章节与章节之间，主次矛盾之间的力量平衡，不断呈现波浪式运动。
十、小说语言的重要性：
1、语言覆盖在小说所有的侧面，包括人物塑造、细节描写、制造悬念、升华主题等。
2、语言风格：
(1) 质朴：擅长表现底层阶级的生活，
(2) 华丽：擅长表现资产阶级、权贵阶级或是艺术家的生活。
3、语言风格的选择应当符合人物自身的阶级文化身份。
4、可使用方言、拟声词、地方性比喻、和中国不同时代语境所贴合的政治词语。
第二部分 类型小说的写作方法
一、情感小说：关系成迷
1、情感小说的写作技巧：
(1) 感情线索：主从分明、明暗交织
①　主线关系要清晰。
②　支线负责使人物更加立体。
③　通过设置暗线与明线进行参照，使小说充满层次感。
(2) 感情变化：突转与渐变
①　突转要求节奏快、变化剧烈，最容易调动读者情绪。
②　突转，需要有一定的意外，但要保证在情理之中，符合人物的感情逻辑。需要在突转之前进行一定的细节铺垫。
③　渐变在行文中伪装为“不变”，但要含蓄的表现出微妙的变化。
(3) 感情符号：意象的选用
①　设置意象，作为符号具有隐喻爱情、激活情感的功能。
②　感情符号在行文中起到激活人物情感的作用。
③　恰当的意象选取，可以使情感表达含蓄而连贯，成为整部作品的独特标识。
④　可根据作品独特的时代、地域文化等方面选取比较特别的意象。
二、推理小说：布局的诱惑
1、推理小说的类型：
(1) 本格推理：重视解谜的乐趣，读者与文中的侦探位于同一平面，注重公平与理性逻辑。要让让读者先于侦探找到真相，从而获得自我满足。
(2) 变格推理：风格偏向荒诞恐怖，情节往往脱离现实，气氛紧张恐怖、场面血腥，通常以怪异、猎奇、神异、科学幻想等要素为支柱，描绘人心险恶和世间黑暗。多采用群像手法。
(3) 社会推理：把探索的情节放进社会北京中，注重对人性的描绘剖析，特别关注值得思考的社会问题，深入犯罪的精神世界，探索犯罪的社会原因，同时保留严密的推理，重视动机，以社会现实为背景，穿插爱情或探险故事。
2、推理小说情节塑造技巧：
(1) 所有线索须交代清楚
(2) 需要通过逻辑推理找出凶手
(3) 破案要以合乎自然的方法
(4) 凶手须在作品中占有分量，不可为随意的陌生人
(5) 杀人手法须合理
(6) 真相须清晰有条理，与前文伏笔线索相应
(7) 笔法干练，不可玩弄文字、喧宾夺主
三、悬疑小说：如何看待社会与人性的真实
1、特指社会派悬疑：社会派作品更注重反思社会问题、探讨罪恶根源、寻找犯罪动机、研究人类本性。
2、社会派悬疑的创作要素：
(1) 要弄清社会和悬疑在作品中的关系，用悬疑推理带动情节前进，随着情节发展将主角在社会中遭遇的悲欢离合表现出来。
(2) 塑造人物的悲剧性：凸显“人生艰难”，即便最后坏人伏法，其余人也未必能得都很好的生活。
(3) 人物宿命论：因果报应、家族或世代轮回的怪圈等，需要从头至尾严密的布局、巧妙的人物关系安排。
(4) 合理铺设故事中的点线面：人物为“点”，作品中所有人关联起来形成“线”，通过事件将人物串联形成“面”，其背后的社会问题也随之浮出水面。
3、如何令作品更加丰富立体：
(1) 挑选自己熟悉的社会背景来写
(2) 注重人、事、物的真实性
(3) 贴合大环境，故事发展合情合理
(4) 煽情桥段或悲剧也需合理，不可太过脱离现实或常理
(5) 对人性、社会问题的细致观察和反复思考，让读者觉得这不仅只是一部小说而已。
四、犯罪小说：抽丝剥茧，层层递进
1、特指硬汉派犯罪小说：以人物为主，侦探是具有非凡能力的普通人，在探案过程中反映社会现实。
2、如何塑造硬汉派侦探的人物形象：
(1) 以第一人称为叙述视角，增强读者代入感，透过侦探的眼睛去推理和判断。
(2) 使用切合任务身份和心态的语言。
(3) 注重人物动作场面的描写，打斗场面必不可少。
3、反映社会现实的建议：
(1) 营造伤感、压抑的氛围。
(2) 在破案过程中，注入作者的社会批判与人性关怀。
五、惊悚小说：营造氛围的秘密
1、通过营造恐怖氛围，用悬念、暗示来激发读者的想象力，引导读者身临其境地感受紧张和恐惧。
2、创作惊悚小说的方法：
(1) 给小说设置一个真实自然的现实环境，环境越真，读者越熟悉，代入感就越强。
(2) 恐怖氛围可以尝试从恐怖事件的设置、人物心理的刻画、恐怖意象的运用这三个角度来营造小说的恐怖氛围。
①　给不可知的、灵异的事件赋予真实性。
②　深入刻画人物恐惧心理：在一定环境中，围绕客观食物而产生的看法、感触、情绪、联想等思想活动与情感体验。可尝试运用内心独白、景物衬托、留白艺术等手法。
(3) 运用具有恐怖寓意的形象增强恐怖效果。
(4) 虽然写恐怖与恐惧，但最终落脚点其实是它的对立面——光明与希望。
六、科幻小说：如何在天马行空时逻辑自洽
1、逻辑自洽：
(1) 故事的情节中不产生相互矛盾的地方；
(2) 人物的行为符合在故事情势下的一般选择；
(3) 故事的矛盾和选角的解决，要建立在已有的科学知识条件上，而不是诉诸超自然力量。
2、要实现逻辑自洽的首要考虑——时空问题。
3、按在时空和现实的关系，题材可分为：
(1) 时空穿梭：作者需要至少设计两种以上的时空，并为时空穿梭虚构一个在现有的科学假说体系下自洽的技术条件。
(2) 未来社会：需要沿着现有的科学学科体系进行技术进步的想象，要对世界格局做出一个合理想象，比如人工智能、仿生人、机器人的出场促使整个经济模式的改变和劳动力的重新分配等。
(3) 现实社会：创作背景依托目前科学水平的现实社会。在世界的设定上，可以将故事的想象内核建立在科学前沿中还没有实证检验的假说之上；也可以设计一个生态环境、自然秩序和地球完全不同的外星文明形态。
4、在设计小说人物或外星文明的动机时，尽可能从种族繁衍、文明保存、优生学、宏观生命数据的角度出发进行建构。
七、历史元素：让故事生动又厚重
1、现实主义小说：最大限度的还原历史，注重再现历史、表现历史矛盾、遵循史料细节等。
2、新现实主义小说：强调小说的历史只是作者的一众修辞想象，是一种主观叙事产物，更偏向于个性化、主观化、散文化等，充分利用各种现代读者熟悉的叙事技巧来增强阅读趣味性。
3、历史小说的创作心得分析：
(1) 历史材料的事先准备：要花费大量精力和时间去查阅史料，学习和认识历史发展规律，弄清所要表现的那个时代的政治、经济、文化、伦理道德等因素，以及在这种社会条件下形成的各种人物类型等。
(2) 历史主题的矛盾安排：根据作品的历史主题来设置故事的主要矛盾。
(3) 历史人物的层次安排：注意多层次的安排各个历史人物。
(4) 历史事件的势力安排：小说情节矛盾的关键性节点。
八、纯文学写作
1、追求艺术性，书写人类情感体验、追问精神价值是纯文学的普遍追求与显著特征。
2、如何在真实与虚构之间切换：
(1) 小说所要表现的主要对象是什么，现实主义小说的叙事空间往往是对某一个具体国家或城市的再现。现代主义小说常用虚构叙事空间的手法，小说的主要目标是表现人的某种精神状态，那么小说的空间往往带有一定的想象性和虚构性。
(2) 从叙事时间上看，打破线性叙事，书写心理时间。
3、动作与对话描写：精神的外在表达。
(1) 第一人称叙述：通过叙述者的自省直接展现主人公的心理，因此心理描写就会承担起表现人物精神状态的主要方式。
(2) 第三人称与预言者视角：“冰山原则”，显露在语言表面之上的只有冰山的八分之一，主体部分是隐藏的、含蓄的、需要依靠文本猜测的。
(3) 为人物安排表现其精神状态的行为。
4、为创作者提供的建议：
(1) 想要增加作品耐读性，可以创造性地使用时空跳跃的叙述方式，让叙述人以回忆的方式将过去、现在、未来的时间扭结在一起，让读者可以在反复阅读中体会到新的发现。
(2) 想要塑造更加立体的人物，可以通过叙述者的自省直接展现主人公精神世界中的复杂矛盾。
(3) 想要表达某种抽象的或具体的哲学性的主题，可以通过虚构叙事空间的手法，借此与现实社会拉开一定的距离
5、在纯文学作品中，相似的情感体验会因写作方式的不同造成作品风格上很大的差异，需要作者进一步思考情感体验是否会受到时代背景、哲学思潮等其他因素的影响，在写作中综合处理。
第三部分 向职业迈进
一、一见倾心的故事大纲怎么写
1、第一个版本：300-600字的简版，可让编辑在三分钟内看完，主要突出故事题材、故事背景、故事主线、人物设定以及故事两点。
2、第二个版本：2000-20000字的详版，可让编辑在二三十分钟内看完，需要将主要人物的人物关系，故事主线和支线，高潮、结局，每一章的矛盾冲突都简略呈现出来。要在这一版突出作者的文学素养、人生阅历和逻辑架构能力。
3、第三个版本：在第二个版本的基础上更完整的添加和故事大纲相关的信息资料。
①　主要人物小传，展示人物角色的必要信息，包括：年龄、性别、相貌、衣着风格、性格特点、兴趣爱好、三观、与其他人物的关系、人物的梦想和恐惧等等。
②　架空世界的地图。
③　市场定位。
4、故事大纲需要注意和避免的问题：
①　围绕主要人物，不要花费过多笔墨去介绍次要人物的背景，或是次要剧情的具体细节。
②　突出每个主要人物的核心特制，可适当增加一些能够突出人物形象的标志性语言。
③　对不熟悉的知识领域尽量省略。
二、写作中要避免的错误
1、心中有一个很好的脑洞，但却怎么都进行不下去？
要顺着这个灵感不断去丰富脑洞，要学会追问前因后果、相似或相反的追问，以及写好故事大纲，撰写人物大事记，令人物成长变化、内心轨迹与外在生命无缝对接。
2、写着写着，脑中突然跳出故事大纲之外的灵感怎么办？
这可能是神来之笔去打破原有的束缚，但不能想到什么就全部都加进去。中途冒出的其他想法可先记下来，在修改时看是否可用，或者当做下一部的素材。
3、感觉写作进入了倦怠期，没有灵感怎么办？
①　不断追问，保持对素材的思考。
②　学会感同身受。
③　“倦怠期”是写作状态还没有调整好，或者是没有产生写作的快感，可以实用移情法，将小说中人物的情感转移到自己身上。
④　写道一半写不下去的话，可以尝试回顾法，从最开始的大纲到人物小传，看看缺少了什么推到人物向前发展的事件。
4、感觉小说有问题，但不知道如何修改怎么办？
①　写故事时是在给自己讲故事，修改时是拿掉不属于故事本身的内容。
②　除了错别字、语法等问题，还有注意是否有不符合逻辑的地方，是否有前后矛盾的地方。
③　如果有更好的想法，一定要果断舍弃曾经的，重新写作。
④　通读全文，对照大纲看是否有遗漏的地方，或者有没有更好的方法让故事重回正轨。
三、如何找到自己的写作风格
1、如何形成自己的写作风格：
①　根据自己的性格来培养写作的才华。
②　学习喜欢的作家的风格，并制造条件启发自己。
③　持续不断地写作。