摘录

“时间”的步伐有三种：
未来姗姗来迟，
现在疾如飞夫，
过去静止不动。
    ——约翰·克里斯托弗·弗里德里希·冯·席勒
我认为最适合日本人戴的还是头巾，有一种农民的特色，也适合日本人天生贼一样的面孔。
要说我在东映学到了什么，那就是：在动画企业中，比作品或其他任何东西更加重要的是人际关系。没有比动画更要求各部门专业人员协作的工作了，大家必须像齿轮一样咬合。这里不允许特立独行、独领风骚、自视甚高。同时我也深刻地感受到，在动画的制作过程中需要的头脑与技术越多，丧失个性的危险性也就越大。
    他们常用“格雷欣法则”（劣币驱逐良币）来解释这一现象，但我觉得这些都是借口，是创作者不够贴近孩子们。贴近不意味着妥协，儿童文化抓不住孩子的心就会失败。用高高在上的态度强迫孩子，说着“这是好作品哦，快看”这样的做法对聪明的孩子不起作用，他们不会靠过来的。说起来怪不好意思，但是我们虫制作出品的电视动画就是很好的正向例子。我们绝不该轻蔑无视孩子们的评价，甚至必须欢迎、反复品味这些评价才行。
如果要用一个词来形容的话，那大概就是“米糠酱味”吧。“米糠酱味”一真是一个难解的形容。和“家庭气息”不一样，它让人联想起纯日式的东西，臭臭的味赠、狭窄的和室、纤细的和魂。不知是幸还是不幸，只要是日本人，无论多么精致的绅士淑女，都莫名带有浓浓的“米糠酱味”。
    “现代人的生活既不合理又不安定，前途茫茫，不知去往何处。如何将积郁在心头的苦闷最快最清晰地向周围的人表达？恐怕还是用漫画表达最合适吧！”在这本书中，我如是写道。