重新审视当代文学60～80年代

1、应政策要求，作家把笔头对准工农阶级，对推崇自由民主的新文化进行了批判，很多作家都被打上“右”的标签，有很强的政治目的性和约束性，这直接导致60～80年的文学水准大幅下降。
2、此时面对文学道路的选择上大抵有这样四类作家：一是与毛的文学主张不符，被排斥文坛之外，如沈从文、朱光潜、穆旦等，大多在文坛消失了；
    二是意识到自身不适合当下的文学标准，改行写评论、剧本改编、从事翻译等得以苟存，如矛盾、何其芳、夏衍等；
    三是在文学批斗运动中罹难的，如胡风、陆翎、鲁藜、牛汉、冯雪峰、傅雷、艾青、吴祖光、穆旦、李长之等；
    四是自愿呼应“时代”的或迫不得改弦易辙的，以新的文学规范努力发奋的作家，比如郭沫若、老舍、巴金、曹禺、冯志等，他们亦长期被摆在中国作家排名的前几位，如今看来政治立场功不可没。
3、初期以胡风、冯雪峰等“右派”文学分子提出抗议，但均被打压，而作为他们对手的以周扬为代表的“左派”文学分子，后也因在“双百”期间的右倾言论被清算。
4、“文革”期间“四人帮”全面控制了文学界，并积极建立“真正的”无产阶级文艺的试验。一方面开展大规模的批判运动，另一方面大力推崇“革命样板戏”，将政治“美学化”，文学活动全面政治化。
5、对各个文学载体的影响：失去自由的诗歌基本全废；小说半废无传世佳作，代表作有《青春之歌》《林海雪原》等；话剧方面仅有《茶馆》，“样板戏”盛行如《沙家浜》《红灯记》《红色娘子军》等。