秩序的知觉——效果的分析

一，美学的局限
秩序的创造要以几何法则为基础，秩序的知觉却还得考虑其他因素。
知觉受大小的限制，扩大或缩小图案都会改变它的知觉效果；色彩的对照或明暗度的变化也可以使秩序中的成分变得显著或不显著。除了这些影响眼睛客观反应的可变因素外，设计的视觉效果还取决于观赏者对它的熟悉程度或其他的欣赏趣味等因素。
这其中审美趣味是最捉摸不透的。有时人们对设计和颜色的偏爱会以不同寻常的速度变化着。新艺术运动偏爱曲线，装饰艺术则偏爱棱角。对装饰设计的反应很大程度上也取决于设计出现的场合。
除用比喻外，没有什么别的方法可以表达审美反应。
二，不安与平静
如果某个设计使我们感到被牵引，我们称它为不安。
最不安的感觉由不规则的排列或时明时灭的灯光造成的。这种排列会加重注意力的负担，使我们不知该往哪里看好，而只是觉得心神不宁，毫无办法。
眼睛的结构使我们在某一特定的时候只能将视觉焦点集中在一个有限的区域，如果要看更广的地方就得移动眼睛。如果有许多信号同时在眼前出现，我们会不知先看哪个好，这又会使我们觉得受到了牵引。眼睛得不到停落点，因而得不到宁静。
格式塔心理学强调的是对秩序的知觉，本书强调的是对非秩序的反应。
眼睛总是被包含最大信息的点所吸引，这些最大信息量的点在不安的图形中比在秩序的图形中要多，正因为如此，不安图形要求更多的注意力。
客观的说，不是中断在吸引眼睛，而是眼睛在寻找中断。视知觉不是一种要么全部知觉到，要么完全知觉不到的活动。视觉焦点是狭窄的，但视域是广阔的，明显的中断即使是在视域的边缘也会被看到，因而引起警觉，使它向该点进行探测。
知觉系统倾向于在没有延续的地方设想出一种延续。
视觉系统适合与空间规则的探索，直线排列的圆点比曲线排列的圆点或菱形排列的圆点更容易被发觉；间隔规则的圆点比间隔不规则的圆点更容易被发觉。这种简单可以被认为是一种冗余度。一排规则排列的圆点，一旦得到确定和证实，就被认为会一直重复下去，而不会出现新的变化。
一组图形越受具体规则的束缚，重新填补图中消失的成分所需要的信息就越少。最规则的形式最容易描述，也最容易产生。
混乱使“中断监测仪”忙个不停，单调使“中断监测仪”无事可做。
三，平衡与不稳定
在双边对称图形中，中心轴必须是一种“吸引眼睛的磁铁”，因为从定义上说，它是序列中唯一没重复的部分。因此，假象的“中断监测仪”不会被牵引，而是会悬于两种相等的吸引力之间，被锁于最大信息之上。
如果利用这一点来对简单进行测定，那就一定能够建立起近似成分的冗余度，因为不管中断监测仪移向中心轴的左边还是右边，它都将得到同样的信息序列。一旦中断监测仪形成了“这种冗余度贯穿两边”的假设，边缘视觉马上会证实这种假设。
边缘视觉在双边冗余度的整体印象的形成所起的作用也有助于解释人们为什么不太注意对称形式中微小的偏差。
边缘视觉中对称图案的“平衡”也包含于监测我们本身的平衡和运动这一基本的经验。
要达到对称设计的“平衡”，必须要有一个坚固的框架或另一种孤立这种钩形的手段。对一个对称作任何程度上的重复都将威胁着对称的平衡感。
外推仪在识别延续和冗余度方面很有效，但要“盯住”一个由重复成分组成的图案它却不太在行。
四，波纹与旋涡
造成不安的原因至少有两种：一种是由屈从各种牵引的“中断监测仪”造成的（生理上的原因）；其二是由监测仪内部机制造成的，这种机制促使监测仪寻找它自己永远也无法产生的样板（心理上的原因）。
波纹线比直线更容易表现运动，
波纹线（平移）和旋涡线（旋转）的动感是我们用初始印象对冗余度进行检验而得出来的。
五，从形式到意义
“延续的假设”在交织纹样中起着决定性的作用。
图案的多义性可以求助三维空间、光线等来增加冗余度，由此来消除不安。
六，色彩
当眼睛同时看到两种邻近的色彩时，两种颜色在光学结构和色调的高低上都会尽量显得不相同。
中断监测仪倾向于夸张，它不喜欢不确定性，所以它尽量突出不同点；或者形成整体性的反应。
七，再现
再现意义的引进提出了完全不同的知觉问题，这种不同来源于知觉的两重性——它的秩序感和它的意义感。秩序感使我们在时空中找到刺激物的位置，意义感使我们从生存的角度对刺激做出反应。
将波纹线解释成山、水或飘动的绢带可称为“具体化”；将波纹线看成一条蛇可称为“生命化”。具体化和生命化都可以赋予这条波纹线一种新的存在，甚至一种空间光环。这两种方法不受写实主义成分多少的影响，主要取决于“观者的本分”和艺术家描绘现实的愿望。
认知决定着方向、比例及潜在的运动。
在再现层面，一种读解会使与读解无关的成分成为背景，直到另一种读解代替这一种读解。
八，形式与目的
延续和间断有着突出重点和吸引注意力的作用。