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从文艺复兴时期起,老普林尼的四色法一直让画家和学者争论不休。
但无论大家再怎么尝试，都无法放弃蓝色。这导致一些人怀疑老
先生口中的“黄”有无可能是“蓝”?但即便做了这样的更改，还是无
法解决问题。毕竟，少了黄色一样画不出名垂青史的大作。唯一能解开
老普林尼谜题的办法，是假设古希腊人用了一种近乎墨色的蓝。一旦有
了红、白、黄、蓝，大多数其他颜色不都能调配出来?
可惜这一解决方案还是卡在一个小问题上:古希腊人似乎真的挺把哲学当一回事的。那时的画家好像都不太愿意混合颜料，因为从苏格拉底之前的那些学派开始，哲人都一致声称:没混合过的颜色才“纯洁”，调过的都被“玷污”了。难怪古代用来画皮肤的颜从文艺复兴时期起,老普林尼的四色法一直让画家和学者争论不休。
但无论大家再怎么尝试，都无法放弃蓝色。这导致一些人怀疑老
先生口中的“黄”有无可能是“蓝”?但即便做了这样的更改，还是无
法解决问题。毕竟，少了黄色一样画不出名垂青史的大作。唯一能解开
老普林尼谜题的办法，是假设古希腊人用了一种近乎墨色的蓝。一旦有
了红、白、黄、蓝，大多数其他颜色不都能调配出来?
可惜这一解决方案还是卡在一个小问题上:古希腊人似乎真的挺把哲学当一回事的。那时的画家好像都不太愿意混合颜料，因为从苏格拉底之前的那些学派开始，哲人都一致声称:没混合过的颜色才“纯洁”，调过的都被“玷污”了。难怪古代用来画皮肤的颜从文艺复兴时期起,老普林尼的四色法一直让画家和学者争论不休。
但无论大家再怎么尝试，都无法放弃蓝色。这导致一些人怀疑老
先生口中的“黄”有无可能是“蓝”?但即便做了这样的更改，还是无
法解决问题。毕竟，少了黄色一样画不出名垂青史的大作。唯一能解开
老普林尼谜题的办法，是假设古希腊人用了一种近乎墨色的蓝。一旦有
了红、白、黄、蓝，大多数其他颜色不都能调配出来?
可惜这一解决方案还是卡在一个小问题上:古希腊人似乎真的挺把哲学当一回事的。那时的画家好像都不太愿意混合颜料，因为从苏格拉底之前的那些学派开始，哲人都一致声称:没混合过的颜色才“纯洁”，调过的都被“玷污”了。难怪古代用来画皮肤的颜从文艺复兴时期起,老普林尼的四色法一直让画家和学者争论不休。
但无论大家再怎么尝试，都无法放弃蓝色。这导致一些人怀疑老
先生口中的“黄”有无可能是“蓝”?但即便做了这样的更改，还是无
法解决问题。毕竟，少了黄色一样画不出名垂青史的大作。唯一能解开
老普林尼谜题的办法，是假设古希腊人用了一种近乎墨色的蓝。一旦有
了红、白、黄、蓝，大多数其他颜色不都能调配出来?
可惜这一解决方案还是卡在一个小问题上:古希腊人似乎真的挺把哲学当一回事的。那时的画家好像都不太愿意混合颜料，因为从苏格拉底之前的那些学派开始，哲人都一致声称:没混合过的颜色才“纯洁”，调过的都被“玷污”了。难怪古代用来画皮肤的颜料基本上都来自色彩最为浅淡的天然赭石。谁也不想让自己的作品被视为颓废，甚至堕落。