【第十七章】

【人物关系原理】：每一个卡司成员会互相描画出其他每一个卡司成员的特性和真相。P385
一个人物的核心自我≠命运的唯一决定因素   各种本能→一套欲望；各种物理/社会/个人→其他欲望
∵人互相影响  ∴卡司设计要围绕互联/互拆关系进行
卡司→各种特性+维度创造各种对应物→区分每个不同人物
各种人物互动→对照+矛盾→相互揭示+澄清；激发彼此的行动+反应→揭示各自维度中的±价值负荷
焦点在人物间转换→互相帮助/妨害；想要/拒斥何物；会/否做何事；自我是谁；揭露他人的特性+动态（当不兼容之欲望→冲突→人物间的连接断裂→关系转化）
不能因为一个人物在你的想象中出现，就意味着她能在你的卡司中挣得一席之地。每一个角色都必须在一个能够强化故事讲述的创作策略中发挥作用。
P387
所有卡司间的异同→紧张关系；对立的方式需复杂多样
《奴隶游戏》P410
性和权力实际上都与死亡有关——只不过是两种方式而已：要么通过繁殖自己而战胜死亡，要么通过战胜敌人而控制死亡。
施虐/受虐路径轨迹：恐惧/畏惧→①拥有权力→快感→施虐狂：通过向死神篡夺权力而使死亡畏惧以他自己的意志为转移
②毫无权利→寻求庇佑→受虐狂：感受到一种临时释放畏惧，即痛苦的快感慰藉
《绝命毒师》P419
两种兴趣模式→观众①（显意识）好奇 ②（潜意识）关切    （第十六章 人物功能 3.驱动悬念P361）
①：心智需求→回答问题，了解人物生活方式+理由
②：情感需求→体验价值的正负荷
*若观众无法认同卡司中的至少一个主要人物，无论①/②，都无法锁定兴趣
*故事最大的磁力、能够在最长时间跨度内攫取观众最深兴趣：主要人物的心理深度→特性+公开/核心自我之矛盾+变化弧光→在道德/心智/人性（第十四章 六个性格情节P328）变化中完成自我
*人物揭示+进化→锁定观众    重复+僵化→杀死吸引力
一旦主人公没有剩下任何可以揭示的东西，一旦他再也不能发生任何改变，一旦他已经被抽空，他的心力被耗尽，他的行为就会变得可以预料而且单调乏味。这样的话，观众便会敬而远之。
【卡司设计】P427-429：第三圈角色（很少有细节描写）→不会做出独立决定，与突出人物互动+执行/协助/抵抗任务
第二圈角色→并不复杂、内在本性无矛盾，但其行动偶尔将故事线送到新方向
第一圈角色→常会变成其次情节的主人公，有权力+机会决定并采取重大行动去影响中心情节+其他故事线