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作者个人说他会先没有任何的先入之见，完全投入角色的实验；然后再对文本做理性的分析。

理性的分析必须和直觉的理解紧密结合起来。人们以为集体的案头分析比知觉重要得多，其实直觉这个工具更微妙，能比分析走得远得多。当然，光靠直觉也可能会很危险。你只要一碰到剧本内存在的困难，马上就会意识到，你既需要直觉，也需要思想，两者缺一不可。
在某种寂静之中，他可能在自己身上发现这种“相”。人们所谓的“神圣戏剧”，那种可以让不可视变得可视的戏剧，就植根于寂静之中，这种寂静可以使各种各样的熟悉的和不熟悉的动作出现。根据动作的不同的感觉，一位爱斯基摩人可以立刻就看出一个印度人或是非洲人的动作是表示欢迎还是充满敌意。不管什么样的密码，意义可以注入形式，理解可以是即时的。戏剧永远既是一种对意义的寻找，又是一种能使意义变得对别人有意义的手段。

认识神秘是非常重要的。当人失去了敬畏，生活就失去意义。戏剧的起源之所以是一种神秘，并不是没有道理的。……梯子的一个个踏板就是细节。最小的细节，每时每刻的细节。细节就是通向那神秘的心脏的手艺。