做自己的编辑

1.叙述性总结（简单描述）和场景展现（详细描写）
★你多久使用一次叙述性总结?有没有哪些长段落里实际上没有事情发生?故事情节中的主要事件是发生在总结里还是场景中?

★如果你的作品中确实有太多的叙述性总结，你想把哪部分变成场景?这些叙述性总结中有主要人物吗?主角可以出现在转写后的场景中，让他们的性格更为具体吗?有主要的情节转折或出人意料之处吗?如果有，开始写场景吧。

★你的作品中有任何一处用到了叙述性总结吗，还是说从一个场景跨越到另一个场景，一点呼吸的空间都没留?

★你描述了人物的感受吗?你是否告诉了读者这个人物正感到怒不可遏、血脉偾张、郁郁寡欢、垂头丧气、大惑不解、兴高采烈、乐在其中、扬扬得意或生不如死?留心所有在对话之外提到情绪的地方。很可能你在讲述应该被展现出来的内容。记住要抑制解释的冲动。

2.刻画与阐述（如何将大纲或设定里的内容落实到正文里）
★回顾一下介绍一个或多个角色的场景或章节。如果有的话，你花了多少笔墨来描述新角色的性格?你告知我们的角色性格会出现在后文的对话和行动中吗?

★再看看角色的历史?你详细描述了几个角色的童年生活?这些生活故事有可以删减之处吗?

★有什么信息(技术细节、角色的经历、地点或家庭背景)是读者为了理解故事所必需的?读者在故事的哪个阶段需要了解这些信息?

★你是如何把这些信息传达给读者的?你是不是用给读者讲课的方式一股脑儿把信息全都传达给他们了?

★如果是通过对话进行阐述，那么这是通过角色间真实存在的对话传达的么?哪怕他们讨论的事情并非读者必须知晓的。换句话说，对话的存在仅仅是为了传递信息吗?
3.叙述视角
★你用的是什么视角，为什么?如果你想保持亲密，你用的是第一人称吗?如果你想制造距离感，那你用的是第三人称，还是全知视角?

★你会从一个角色的视角切换到另一个吗?如果会的话，为什么?如果坚持用同一个视角人物，或者在合适的地方用空行中断场景，你的故事会更上一层楼吗?

★看看你用的语言是适合视角人物的吗?如果不适合，那怎样的才适合呢?

★看看你的描写。你能说出视角人物对你描写的内容是什么感受吗?
4.比例（人物、情节等在文中的占比）
★看看自己的描写。你所写的细节是你的视角人物会注意到的吗?

★重读一下你写的前五十页，注意看看你把时间花在了哪里。你塑造最多的角色在结尾还重要吗?你展开描述的地点在后文中用到了吗?有哪个角色在结局中是让人意想不到的吗?读者能从你描写不同角色的篇幅猜到这个结局反转吗?

★你写到了哪些转折--支线情节或描写--是对推进情节没有帮助的吗?如果写到了，这些内容都是有用的吗?如果你没有写过，需要加上一些转折吗?

★你写到了自己最感兴趣的话题或者爱好吗?如果写到了，仔细考虑一下自己需为这些内容花多少时间。
5.对话
★首先，检查对话中的解释。可以用荧光笔标出对白之外每一处提到情感的地方。很有可能你高亮标记出来的地方都是这样或那样的解释内容。

★ 去掉解释，看看没有这些解释之后，对话读起来是什么样子的。更好了?更糟糕了?如果更糟糕了，那就重写一下这段对话吧。

★既然已经拿出了荧光笔，不妨标出所有“地”结尾的副词。你用了几个?其中有多少副词是基于描述情绪的形容词(歇斯底里地、愤怒地、愁眉苦脸地等等)?即使不全都删掉，你也至少需要删掉其中的大部分。

★你用了什么提示语?有没有不符合现实的(“他扮了个鬼脸”,“她咆哮道”)?除了说你还用了什么动词?请记住，虽然偶尔会有例外，但即使像回复道或者回答道这样无关痛痒的动词，也没有说这样低调。
★你可以彻底删掉一些提示语吗?删掉后，看看说话者是否清晰可辨。或者试着用动作描写代替几个提示语。
★你有没有用提示语开始一段对话?（✘）

★你有没有记得把名字放在动词之前(“雷尼说”)，而不是相反的顺序(“说话的人是雷尼”)?

★你在同一个场景里用了超过一种方式指称一个角色吗?（✘）

★省略号代表跳过，破折号代表中断，你是这样用的吗?（✔）

★你在对话中多久分段一次?试着分段更频繁一些，看看效果如何。
6.读出声
★首先，大声朗读你的对话。此外，也读出你的叙述。在某些时候，你应该大声读出你写出的每一个字。

★朗读的时候，请留意你想修改的地方。只要有想法，就进行修改吧。

★你的对话有多流畅多优美?你是否可以使用更多的缩略语、更多不完整的句子和连写句?

 ★生硬的对话是不是伪装下的阐释?

★角色对彼此的了解程度如何?他们是否误解了彼此?有没有什么内容是彻头彻尾的谎言?

★你是如何写口音的?你是否用了很多不常见的拼写和其他花哨的词语?如果把有口音的对话用标准的拼写重新写一遍，读起来还像有口音的人说的吗?
7.内心独白
★首先，你写了多少内心独白?你或许会想再次拿出记号笔，标记出每一处角色脑海中的内容。

★如果你的内心独白过多，检查一下是不是有的内心独白其实是改头换面的对交谈的描述。你是否用内心独白来展示那些应该被讲出来的事情?有些长段落是否应该变成场景?

★有没有内心独白的提示语应该被删去?你可以通过改写成第三人称，或者把内心独白单独放在一段，或用斜体，或是单纯删去提示语来做到这一点。

★你在用什么写作方法?当在第三人称下进行叙述时，你是否使用了内心独白提示语、斜体或第一人称?如果用了，你的写作视角够远吗?换句话说，你的写作方法和你的叙事距离契合吗?
8.动作描写。
★你用了几个动作描写?(可能是时候再次拿出荧光笔了，标记出所有的动作描写。)对话多久会被打断一次?

★你的动作描写写了什么?是熟悉的日常行为，比如打电话或买杂货吗?你多久会写一次重复的动作描写?你的角色总是看向窗外或点一支香烟吗?

★你的动作描写能为你的角色增光添彩吗?这些通用动作是任何人在任何情况下都可能做出的动作吗?

★你的动作描写适合你对话的节奏吗?大声朗读出来，感受一下。
9.分段
★翻看一下你的手稿，不用阅读，只是注意下空白。有多少空白空间?有没有一整页是一个长段落的情况?是不是有很多段落的长度超过了半页?

★如果有的场景看起来很拖沓，试着多分段。

★有没有场景是没有用到长段落的?请记住，你要追求的是恰当的平衡。

★你的角色是不是给另一个角色做过小型演讲?（单人对话过长）

★如果你正在写小说,那你写的场景或章节是否都一样长?（长段落慢节奏，短段落快节奏。需张弛有度）
10.重复
★重读一遍自己的故事，记住每段你要达到的目的是什么--你想刻画的是什么样的人物性格，你想创造什么样的情绪，你想营造什么样的氛围。你是分别用多少种方式达成每种目的的?

★如果超过了一种方法，就去掉效果最弱的方法再读一读，看看效果是否受到影响。

★章节层面的情况呢?你有没有在多个章节里提到同一件事?（重复情节）
★有没有哪种情节设计的技巧或风格上的效果是你格外喜欢的?你多久会用到一次?

★你笔下的反派可恶之处不止一个吗?你给他们赋予了读者能够认同的性格吗?（反派要真实立体）

★最后，留心在不经意间重复使用的词。越特殊的词，给人留下的印象就越深刻，重复使用就越惹人反感。

11.精益求精
★你在作品中让人物同时做两个动作的时候多吗?也许是时候再次拿出记号笔把它们都标出来了。请记住，只有两个动作确实能同时发生时才能这样写。（边……边……；做……时，主角做了……动作）
★你写了多少“地”结尾的副词?对话和描述都要检查一下。（不滥用……地）

★在对话和描述中，你用了很多短句吗?试试用逗号把这些短句连在一起。（而不是句号）

★你没有用很多感叹号吧?!

★有没有让你特别骄傲的修辞手法?你会在情节中的关键之处加入这些修辞吗?如果会，请考虑把它们删掉。（不要让华丽的描写转移/打断读者注意力）

★你写了很多脏话吗?
12.声音
现在再把同一个段落通读一遍，遇到让你皱眉或无聊的段落时，在下面画上波浪线。然后回去把所有你不喜欢的段落连着读下来，这次要试着分析这些段落跟你喜欢的段落有什么区别。是写得太平淡了吗?太紧张了吗?太尴尬了吗?太直白了吗?太乏味了吗?太用力了吗?太模糊或者太抽象了吗?
如果问题在于太平淡，那就要看看前后的句子，是否都是同样的结构。比如，连着写很多直接陈述句，就会让人有平淡的感觉。如果问题是写得太抽象或太模糊，就要重新改写得更加具体。“一个男人走进房间，点了一杯饮料”的效果不如“一个矮个子走到吧台前，点了一杯血腥玛丽”的五分之一。
如果问题在于太直白，就要检查是不是因为解释过多——在对话、内心独白甚至叙述中——然后相应地删减或改写。如果作品过于紧张、用力或尴尬，可以试着大声朗读出来，留意自己想要在其中做出的任何微小的改动。通常情况下，这些改动会让你的声音变得更加自然。
你如果经常做这样的练习，就会对自己的声音更敏感，从而逐渐增强你所追求的自信与辨识度。角色的声音和叙述的声音都是如此。如果你没有十分留心笔下的人物，他们的声音可能会听起来相差无几。
我们建议依次大声朗读每个主角的发言，这样有助于区分出每个角色的声音。而依次大声读出每个主角视角下的段落，也会帮助你发现不适合角色声音的地方。依次倾听每个角色的语言和想法，让耳朵纠正对每个角色来说不正确的地方，比如听起来不像这个人会说的对白或产生的想法。修改的过程能够把角色的声音塑造得比初稿更好。
对整本书的声音来说也是如此。