潇湘烟云与士大夫的江湖山水：牧溪 赵令骧 董巨

潇湘烟云与贵游士夫的江湖山水
郭熙/王希孟（帝国山水）→炫技/强势展示→占据北宋大半山水空间
so：“私人领域”心理需求增加→与帝国山水形成对立→“小景”“潇湘”/以烟云为主角/表达江湖之思
苏轼→为郭熙山水赋诗《树色平远》→没有巨大的主峰➕长松→只有：几棵枯树➕一个小亭➕简淡的渔人→与政治完全切割的生活理想的表达→离职士大夫的送别礼物
惠崇“烟雨归燕山水”→小景(eg烟雨 归雁)→皇家不收藏他的→但苏轼等文人们喜欢歌咏他的作品
黄庭坚把惠崇的烟雨归雁山水和潇湘山水（eg牧溪  潇湘八景图）结合起来看待→江湖之思→褪去地理意味而有了情思
平远模式下的潇湘山水→烟雨朦胧 极简（惠宏和尚曾以“文字禅”写之）
但是，平远的模式含义有变化→韩拙《山水纯全集》：迷远 阔远 幽远＝空间处理➕气氛烘托（eg 赵令骧的江乡清夏图   宣和画谱批判他为京城外的小丘之景 缺乏江浙的崇山峻岭的胜丽）→“江湖梦山水”在上层贵族士大夫中流行
米芾（当时与苏/黄齐名的文艺评论家）的宣扬：云雾显晦  平淡天真  （eg  巨然 层岩丛树图：笼罩于烟雾  树木平淡而不奇矫）
米芾一吹，董巨山水便出名了  “唐无此品”
以远观方式对江景小人刻画 董源潇湘图  = 王希孟 千里江山图   
但是区别：董源之画笼罩在烟云中  高斯模糊了