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    对黛安来说，一幅照片就是一段经历。”在一次电视采访中，马文·伊斯雷尔说，“可以说，对黛安，最珍贵的不是照片本身，而是体验一是拍摄这件事的过程，她被每个过程所完全感动，她要把它们具体表现出来。

她不会仅仅说。‘我在他们家拍了张如何如何的照片。'关键是她去了那里——她在那里，她与被摄者你来我往地交谈或者一句话都不说，只是等待。一旦她成为一个探险者，这一切都是无法想象的个人私事。而黛安是个地道的探险者，她去的那些地方没有其他摄影师去过，那些地方很骇人…可是，一且成为一个探险者，她就必定要去涉险、去寻求冒险，而她的生活也就基于其上…照片也就成了她的战利品、成了她冒险所得到的奖励。”
    当她把最近拍的照片给埃夫登和伊斯雷尔看过、向他们讲述了她最近的历险故事之后，她便与埃夫登的助手、爱尔兰籍摄影师阿伦·麦克维尼一起，去大中央火车站，拍那些深夜在候车厅里徘徊的人们。而后回查尔斯街的家，一起谈论摄影。
    “她很少给我看她的照片，”麦克维尼说，“可是我知道她正在尝试一些新东西。”
    当时她正着手拍摄一些更具神秘色彩的人一侏儒和一个巨人。她从来没有解释过她为什么会对这些神话般的人物感兴趣，她也从来没有对艺术上的任何创作给出过确切的解释。但事情很简单，她拍的最好的照片，都反映了她对主题人物深深的迷恋。
就拿墨西哥籍的侏儒莫拉雷斯来说吧，多少年来她反反复复地给他拍照，逐渐了解了
他的习惯、他的思想。最后，她拍下了他光着胸脯戴着帽子坐在床上的形象。那一刻，
他们俩之间的融洽关系可以明显感觉到一那几乎是带有性欲的
    一从照片上你完全能感觉到它。
    “拍肖像照简直就是在勾引人。”黛安曾经这样对约翰·戈塞吉说过。
    在拍体重495磅、身高八英尺的犹太巨人埃迪·卡梅尔时，情况也是类似的。近十年间，黛安一直在拍他，直到1970年，她才把底片冲洗出来。她第一次拍他是在四
十二街保险公司的办公室里，当时他正在那里卖共有基金。而后，她又拍他在时代广
场的廉价拱廊市场里闲逛、在川流不息的车流中穿行。