106页到125页 班奈特先生和勃朗太太

伍尔夫1924年在剑桥大学的讲稿。
爱德华时代的作家，威尔斯、班奈特、高尔斯华绥；威尔斯容易写成乌托邦，高尔斯华绥把小说与政治融合，而班奈特先生则过多关注非人物的细节；随着乔治时代（1910年）的来临，过去作家写作中存在着的误区开始显露，伍尔夫以班奈特先生的《希尔达·莱斯威斯》为例，首先他的开头写了很多关于房子的事：地租，自由租，公簿租和罚金，冗余，其次，以房产作为中介来勾连起读者对人物形象想象的时代已经过去。
面对着"勃朗太太”这一瞬息万变而又生动迷人的形象，过去写作方法的落后以及英国公众当时糟糕的文学鉴赏能力，以福斯特和劳伦斯为代表的年轻一代，企图妥协，企图把自己关于某个人物的奇特和意义的直觉跟高尔斯华绥关于工厂法的知识、班奈特关于“五城”的知识结合起来，但是这样做却依然没法精锐地捕捉到“勃朗太太”的形象，于是文法句法的破坏开始了，乔伊斯的《尤利西斯》和艾略特的诗歌，只是《尤利西斯》的写法依然显得大材小用，浪费，艾略特的诗歌晦涩，虽然不尽如人意，但伍尔夫还是说“在我听来是一种铿锵的、激励人的声音”，是一种很好的尝试。
作为一名“意识流派”小说家，伍尔夫强调要善于观察不同的念头和情感在惊人的混乱中交叉、冲突和消失；作家要尽可能把人物写得美，至少要写得真实，同是也因为她就是我们借以生活的精神，就是生命本身。