北魏晚期佛像逐渐变胖的原因（p128-129）

那么，佛像为什么在这个时候突然变胖了呢？原来，这又是南朝艺术风格变化影响的结果。自北魏迁都洛阳后，从社会的各方面向南朝学习的条件比以前便利多了。东晋以来流行的秀骨清像艺术风格，到了萧梁时期仍然发展着，但以丰满健康为美的新艺术形式已显端倪，张僧繇就是提倡这种艺术新风的代表人物。
张僧繇是南朝最有影响力的大画家，吴（今江苏苏州）人。在梁武帝天监年间（502-519）担任武陵王国的侍郎，在宫廷秘阁中掌管绘画事务。他擅长人物故事画和佛教画。梁武帝是南朝有名的崇佛皇帝，凡是遇到装饰重要的佛寺，张经常受命去绘制壁画。凡是他绘的佛像，都自成一种独特的样式，被时人称作“张家样”，是绘画与雕塑艺术家们学习的楷模。
张僧繇绘画中的人物形象特点，我们今天已经见不到实物了。但唐代和宋代的时候还流传着他的绘画真迹。唐代的美术理论家张怀瓘在《画断》一书中认为，张僧繇得到了人体肌肉画法的真谛。北宋书画家米芾（1051-1107）在《画史》中总结张僧繇画的天女、宫女是“面短而艳”。可见米芾与张怀瓘看到的张画中人物，都有一种面相与躯体肥胖的感觉，是与面长而清瘦完全不同的。这种艺术造型上的革新，对梁朝的绘画与雕塑产生了极大影响。
龙门以路洞为代表的新的胖型佛像，正是吸收了梁朝新的艺术思潮和新的审美情趣的结果，从而开启了中国北方佛教的艺术新风尚。过去流行的秀骨清像造型，正在随着时代的推移而被更加健康的形象所取代。在以后中国石窟发展的长河里，也能看到“张家样”的发展与更新，以及他对后代艺术家们所产生的深远影响。