《无事生非》第二幕（共三场）

彼德罗亲王作为剧中最高身份者，起着主导作用，为两对年轻人制造恋爱机缘，像是在做实验。第一组是希罗和克劳狄奥，这对实验对象反应平和，不太需要添加化学试剂。不过有趣的是假面舞会，假面过滤了一部信息，剧中部分角色得到有限的视角，对话的双方有的认错人，有的没有认错，不同的排列组合就在不同程度的误会中激发出个性化的反应。但是对于观众而言，看到的都是真实的身份，因此观众与创作者都拥有全开式的上帝视角。剧本的优先级低于现实观众，而在剧中彼德罗统领其他角色，其他角色又各自产生不同视角，为戏剧本身营造出妙趣。彼德罗认为希罗和克劳狄奥牵线成功后，信心大增，打算同时促成贝特丽丝和培尼狄克的恋情，这组属于“无中生有”，他打算“让他们彼此以为对方在恋爱着自己”，加上这组实验对象争强好胜的性格，其本身的逆反心理也会更强，培尼狄克先上钩。当人以为得到更多信息时，他们会不自觉重新揣摩语言的意图，从而自觉进入设计当中。从培尼狄克和贝特丽丝身上，可以品出“成功引起注意”“口嫌体正直”那种被工业化糖精污染的原始风味。
与天然的一见钟情不同，亲王打算抢过丘比特的光荣，人为制造这善意的误会。“要是我们能够把这件事做成功，丘匹特也可以不用再射他的箭啦。”莎翁把这样的做法一直延续到收山之作《暴风雨》中，彼德罗和魔法师公爵都在某种程度上分担了天父的职责。这背后多少体现了莎翁时代，人身份的提升。
与亲王善意的谎言不同，约翰这边则是蓄意破坏，他的仆从波拉契奥与希罗的侍女玛格丽特早已暗通款曲，约翰主仆二人要蒙骗所有人，波会在私会时，故意说错女方名字，让大家以为希罗与波拉契奥有私情，以此败坏小姐名声。
本剧的角色多次提到门当户对的传统婚恋观，男女双方身份不可过于悬殊，像贝特丽丝这样开朗自由的小姐也认为，丈夫身份不可过于耀眼，有“家常用的丈夫”即可。不过在莎翁眼中，现实中确实存在门第的现实障碍，但更应该尊重本人的意愿。莎翁似乎在现实中看多了痴男怨女，也见惯了负心薄情，见过炽热疯狂的恋情、结婚时的海誓山盟，也见过精疲力尽的不欢而散。爱情纷纷扰扰，当事人喜欢外貌、喜欢才情都无妨，喜欢地位、喜欢金钱、喜欢综合实力皆可，可以远离婚姻游戏人间，也可择一人终一生，但他似乎认为，理想的爱情不应该违逆本人的想法，毕竟强扭的瓜不甜。