摘录

人们以为这样的交流基本上是通过对话进行的，但调查显示，百分之九十三的沟通是非语言交流。换言之，即便我们努力自控，不把情绪表露出来，我们的肢体语言也会不断释放出某种讯息。所以我们也可以说，人类拥有在不交谈的情况下读取对方状态的能力。
身为作家，我们必须充分发挥与生俱来的技能——观察力，并将其转化成文字表达出来。
要巧妙表现人物的心情，就要配合台词，充分运用“非语言情感信息”。非语言情感信息可分为“外部信号（肢体语言等动作）”“精神反应（思维）”和“内部感觉（本能、生理反应）”这三项要素。
所谓“外部信号”，指的是人类在体验情感时产生的身体反应。情绪越强烈，身体的反应就越剧烈，动作幅度也越不受我们的意识控制。每个人物都是独一无二的，所以他们会用特定的方式表现自己。我们可以将各个人物的特点和五花八门的“外部信号”结合起来，这样就能通过肢体语言和举止，不受限制地表现人物的情感了。
“精神反应”是反映思维运转的窗口，与情感体验完全一致。思维不一定总是合乎逻辑的，它还会以极快的速度从一个话题跳向另一个话题。将思维用作表现情感的手法，能让读者准确把握这个人物是如何看待这个世界的。从思维角度描写周围的人物、场所和事件对人物视点产生的影响，能使故事变得更丰满，这也是作者明确表达观点的绝佳方式。
“内部感觉”是非语言情感信息中最强有力的反应，但我们在使用它时必须多加注意。这种生理反应（呼吸、心跳、头晕、肾上腺素飙升等）是明显且不受控制的，是引发战斗或逃跑反应的导火索。这是身体产生的本能反应，每个人都有过这方面的经验。正因为如此，读者才能在本质层面理解此类描写，真正与人物产生共鸣。
例子对比：
一、不好的例子。
帕克斯顿先生的眼中写满了悲伤。他告诉乔安：“对不起，乔安。我们公司已经不需要你这个职位了。”
听到这话，乔安感觉到了前所未有的愤怒。

【这段话写起来简单，读起来就不那么愉快了。读者都很聪明，能自己找出答案。他们并不希望看到作者直白地陈述人物的情感。
直接陈述情感带来的另一个问题，就是拉大了读者和笔下人物之间的距离。在大多数情况下，此举绝不明智。】

二、好的例子。
乔安像一支崭新的铅笔似的挺起后背，只坐在椅子的边缘，目不转睛地盯着帕克斯顿先生。她在他手下工作了整整十六年——即便自己身体不舒服，即便孩子生了病，她也会坐上弥漫着汗臭味的公交车，来往于办公室和家之间。可是此时此刻，他甚至不敢看乔安的眼睛。他一会儿摆弄摆弄她办公桌上的文件，一会儿挪一挪自己桌上的时髦摆件。他显然不想说出那个坏消息，但乔安没有就此作罢。
她手中的塑料钱包发出了响声，于是她松开了紧握的拳头。钱包里还插着孩子们的照片，捏皱了就不好了。
帕克斯顿先生清了清嗓子。乔安都不记得那是第几回了。
“乔安……呃，本森女士……你在我们公司的职位，恐怕已经——”
乔安猛地站起身来。被她撞到的椅子滑过地面，砸在墙上，发出一声巨响。与此同时，她冲出了办公室。

情感的写法：
在大多数情况下，情感要与对话、心理活动和肢体语言结合起来，才能发挥出更显著的效果。
例子：
我的脉搏在一百六上下徘徊。嗯，我肯定是听错了。我是被睡眠不足导致的异常亢奋的扭曲幻想骗到了。
“真……”我清了清嗓子，接着问道，“真的吗？”
“直到最后关头，竞争都还很激烈，但最终取胜的是你。恭喜你，威廉！”
皮椅接住了两腿一软的我，发出一声惨叫。
毕业生代表。我竟然战胜了一个月都见不到人影，几乎睡在图书馆的内森？物理学勉强拿了个B-的我，竟然战胜了内森？
“但我赢了……”我喃喃道。
教授起身要与我握手，我却扑上去一把抱住了他，还把他举了起来。事后回想起来，我大概会难为情到想死，但此时此刻，我已经顾不上那么多了。
“我赢了！知道我有多厉害了吧，内森·舒斯特曼！”
“我就知道你一定能行的。”
教授好不容易才挤出一句话来。
充分运用场景设定。
厨房里的人物在发火时可能把放在柜子上的酒杯摔在地上。可这个人要是在办公室，就得稍微克制一下心中的怒气了。于是他就有可能猛地拉上办公室的门，或是气得全身发僵，或是用力敲击键盘。

在套路上动刀子
为了将感情传达给读者，作者理应尽可能使用新鲜的创意。
以“颤抖”为例。
它是一种生理反应，常被用于表现恐惧与不快。但直接用“后背发凉”“毛骨悚然”来描述，就显得老套了，难以引起读者的兴趣。当然，感觉本身是对的，可我们完全可以换一种说法。“颤抖顺着腿肚子涌上来”不是很好吗？把颤抖比喻成顺着植物的藤蔓往上爬的切叶蚁也行。如果不用“颤抖”这个词就更好了，比如“皮肤仿佛都绷紧了”，“头发仿佛都竖起来了”。总而言之，请大家大胆挑战全新的表现手法吧！我们有的是办法在套路上稍微动个刀子，创造出只属于自己的措辞。