巴尼罗赛特与格罗夫出版社

    也许作家在人类文明中的地位正在暂时消失。如果我们完全法西斯化，作家就无法写出任何有创造性的东西。作家需要自由的社会…否则就会室息…
P36
我一直对大家觉得危险的书情有独钟。
P126
    继塞缪尔·贝克特后，格罗夫继续开拓现代戏剧领域，出版了数量惊人的剧作。
    我们出版了哈罗德·品特、欧仁·尤内斯库、让·热内、乔·奥顿、汤姆·斯托帕德、弗里德里希·迪伦马特、布伦丹·贝汉、戴维·马梅特、勒鲁瓦·琼斯（阿米里·巴拉卡）、安托南·阿尔托、杰克·盖尔伯、罗尔夫·霍赫胡特、罗纳德·哈伍德、伯纳德·波默朗斯、威廉·英奇、约翰·阿登、瓦茨拉夫·哈韦尔、阿尔弗雷德·雅里、希拉·德莱尼、斯瓦沃米尔·姆罗热克的大部分剧本和其他作品。另外，我们还再版了贝托尔特·布菜希特的剧作。
    到20世纪50年代末，在剧作出版领域，已经没有其他公司能够与格罗夫匹敌了。我们出版的很多剧作家当时在美国的名气都还不大，但是他们的作品日后将对美国乃至全世界的戏剧产生重大影响。
P186
    1967年10月9日埃内斯托·切·格瓦拉在玻利维亚遇害，1968年2月《常青评论》第51期刊载专栏纪念他的生平。
    纪念专栏的头篇文章是菲德尔·卡斯特罗1967年10月18日在革命广场发表的演讲《切·格瓦拉万岁！》的译文。卡斯特罗在演讲中说道：“切为捍卫利益、捍卫这片大陆上受剥削、受压迫的人民的事业倒下了一切为捍卫这个地球上被剥夺权利的穷苦人民的事业倒下了。”卡斯特罗说，虽然切的死是反专制运动的不幸损失，但是杀死他的帝国主义者是目光短浅的。“他们以为，消灭一个人的身体，就消灭了他的思想：消灭他的身体，就消灭了他的理念，消灭了他的美德，消灭了他的榜样。”恰恰相反，卡斯特罗最后说道，“从长远来看，他的死将会像种子一样，激发许许多多人决心仿效他，决心以他为榜样”。
    不知从何时起，美国的出版业突然进入大型联合企业时代，尤其是德国企业。他们进入这一领域时即瞄准有稳定市场的类型化图书，不碰任何“非主流的”一激进的、有争议的或风格新颖的一东西。他们在销量有保证的成名作家身上大量投钱，再从畅销书赚取的利润中拿一部分钱出来出几本好书，也并不怎么花钱宣传，只是为了显示自己有文化。规模较小的出版社（包括格罗夫）越来越难与之抗衡。这实际上是另外一种审查制度，基于金钱的审查制度，比对所谓淫秽的审查和打压程度更甚。大多数优秀作家，以及更多数的二流作家都去搞学术了，连写作这门技艺也变得越来越工业化。