工作之手

芬兰雕塑家凯恩·塔帕在打磨木质和石质雕塑的流动形体或充满韵律感的表面肌理的过程中，更多依赖于手掌的感觉而非眼睛。他喜欢在湖边抛光他的石质作品，因为他能感受到湖面的水平状态，这种水平的可靠性让他的视觉和触觉都变得更加敏锐。他微妙的木质浮雕可以被称为“触觉画”，因为在这些作品中，对手与肌肤的强调丝毫不亚于对眼睛的强调。
威卡拉解释了双手活动、绘图和模型制作之间的交互关系：“一幅图画或草图是一种创作理念，为工作的展开提供基础。一次创作中，我会画几十张，有时甚至上百张的草图。然后从中挑选出具有发展潜力的。在将创作对象送往生产商之前，要把它看成一个坚实的东西，这一点对我而言十分重要。模型制作是我工作中至关重要的一个环节。我用一些固体材料制作出模型。通常，我不会只做一个，而是会做很多模型进行比较，然后从中挑出一个继续制作。通过这样的方法，我的创作理念变得更加清晰，同时也更容易发现一些失误之处。
三维的材料模型直接与手和身体”对话“，其效果与同眼睛”对话“的效果一样强大，模型制作的过程同时也是在模拟实际建造的过程。