一、形体行动方法的特性 157
王子
读过 从斯氏体系到形体行动方法
小品练习中没有一切是死板的、固定下来的东西，正因为这样，演员的灵活性得到了释放。但是这种灵活性是在导演的把控和剧本的制约下进行的，演员所组织的舞台行动也是在规定情境的制约下完成的。当演员的小品练习中的人物发展偏离了轨道，导演要带领演员分析并及时地给予指正，形体行动方法使得二度创作真正发挥了剧本制约下的创作的灵活性。 引自 一、形体行动方法的特性 157
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王子对本书的所有笔记 · · · · · ·
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四、通过小品练习、摸索由 "自己" 通往 "角色" 的桥梁是方法的核心 147
小品练习的创作是演员把案头分析寓于行动的创作，是演员逐步通向角色的创作，其最终目的是通...
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五、由简到难、 逐步建立角色的动作总谱是方法的重点 152
角色总谱的形成是创作者在小品练习中，通过每个单元任务的完成，从简单到复杂，逐步巩固起来...
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一、形体行动方法的特性 157
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二、形体行动方法的争议 161
在心理学和现代科学的帮助下，斯氏认为形体行动和内部自我感觉有着密切的联系，形体行动方法...
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一、从创作的主体来看、形体行动方法发挥了刨作者意识的主导作用 169
可以说，正是由于形体行动方法的提出，把演员摆在了戏剧创作的核心位置，宣告了演员是戏剧创...
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