诗意画

所试之题，如“野水无人渡，孤舟尽日横”，自第二人以下，多系空舟岸侧，或拳鹭于舷间，或栖鸦于篷背；独魁则不然，画一舟人卧于舟尾，横一孤笛，其意以为非无舟人，止无行人耳，且以见舟子之甚闲也。又如“乱山藏古寺”，魁则画荒山满幅，上出幡竿，以见藏意；余人乃露塔尖或鸱吻，往往有见殿堂者，则无复藏意矣。
（邓椿著，《圣艺·徽宗皇帝》，《画继》，卷1，收入《画史丛书》，于安澜编著，张自然校订，第2册，郑州：河南大学出版社，2015年，第349页。）