1.2 让游戏更具临场感的玩家角色动作设计技巧

以下为本章节阅读心得总结。（与原文主旨或有出入）
一、镜头与移动
较为经典的设计模式是镜头会随着“玩家的移动自动选取最佳角度”。这样做意味着镜头语言的讲述方式不会是一成不变的（这是我自己的总结，举个例子：镜头不会像第三人称射击游戏一样，一直保持在玩家“正后方”而是会根据场景的需要改变镜头位置。此时，因为镜头视角改变“W”键可能不再是前进，而变成了后退）
这样做的好处是，可以通过“借助动态镜头创造出了足以媲美电影的临场感与魄力”。
借助动态镜头创造出了足以媲美电影的临场感与魄力
。相信大家都看过《蜘蛛侠》这部电影，主角通过蛛丝在城市里飞荡，镜头不会是一成不变的。镜头通过不同视角的切换，增强了画面的冲击力。放在游戏中也是同理。
但在游戏中，这样做可能会使玩家的操作（移动）变得混乱。书中给出的方法是：在某些特殊的地形，无论视角如何变换"W"键永远会沿着（设计者希望的）路线前进，比如走上旋转楼梯时。
二、通过合理的动作机制营造临场感
书中提到了两款游戏作为案例：
《战神III》角色动作反应敏捷、迅速，动作反馈敏锐。目的是为了营造“割草游戏”打斗的爽快感。
《怪物猎人4》角色动作存在一定的符号特征：寻求的是一种从平缓到突然爆发的“真实狩猎”的感觉。
“简单来说，每个游戏都有一套让玩家觉得舒服的速度、节奏以及触感（手感）。根据速度、节奏与触感找出合适的玩家角色动作机制并加以实现，是现代游戏开发的重点之一。”
简单来说，每个游戏都有一套让玩家觉得舒服的速度、节奏以及触感（手感）。根据速度、节奏与触感找出合适的玩家角色动作机制并加以实现，是现代游戏开发的重点之一。
三、通过互动关系建立共情
书中提到的游戏案例因为我没玩过所以体会不深。但是让我想到了另外一款耳熟能详的游戏CS。当作为CT一方需要拆包时，要通过长按“E”键等待进度条完成，此时眼看着C4要爆炸，玩家的情绪也不免跟着紧张起来，有时候还会害怕不小心手滑松开“E”键而不由自主地用力按，当成功拆包时长舒一口气。
在CS中，C4炸弹越来越急促的“滴滴”声，需要长按的拆包机制，令人急切地进度条读取等，都可以算是游戏内容与玩家的互动关系。这样的互动关系通过在游戏中对现实世界的抽象，可以给人很强的临场感。