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在日本电影的历史上，小津安二郎和沟口健二是两个极端，采用的工作方法截然不同。

    小津安二郎尽可能地全部由自己来下功夫。剧本总是和合作者一起来写。各自以独特的风格自成一家的剧作家们，在和小津合作编剧的时候他们都写下了小津调的剧本。而且小津彻底地、周密地找外景，严密地定下摄影的场所，所有镜头都画出来，定下构图。对美术指导绘制的布景做出精密的要求，摆在那里的道具自己选定。岂止是这些，布景做好后他首先自己来做布景的装饰。景里的花草，有时甚至是在自家庭院，就着摄影日期自己栽培。进入有声片阶段后，演员们从台词的腔调、语调直至台词间的间隙等都受到了小津严密的指导，按照小津所指示的来说台词，还有，在哪儿走三步停下，用小匙在咖啡杯搅三圈半，等等，都严密地按照小津的指示来做动作。

    这样，似乎是导演一个人来想主意，其他的摄制组成员都只不过是怎么说怎么动的木偶了，可是，按小津指示去做这件事，对谁来说都是很难的，而其结果是，哪个场面都非常漂亮，不太优秀的演员也显得表演很好。所以，参加了小津摄制组的人，全体都深深地尊敬小津，认真地听他的指示，按照他所指示的来全身心地投入工作。如果是忠实地执行自己的指示的人，小津对其才能之有无不太多说。忠实听从自己的人，即使多多少少有些失败、小津也总是让他做自己的工作，并给予指导。其结果，很多人领会了小津的工作方式，细致严密的指导得到了很好的理解和有效的执行，其独特的风格愈发精益求精。