小说结构

哈代的景色之所以有力，在于它直接取自大自然；而他那些人物与土地的关系，正象他们彼此间的关系一样根深蒂固。
一部伟大的小说所遵循的传统往往比任何作者的更要伟大
在情节上作家始终是自由地、不断地满足他对怪诞事件的欲望
在情节小说中，逃避日常生活中那些乏味而平凡的限制是不可少的，但这种逃避又必须是绝对安全的
人物独立地存在，而情节附属于人物
18世纪时，旅行是了解各种社会生活现象的主要途径；成功是现代的主要途径。旅行在当时困难重重；只有少数人才能做到；这少数人因而处于如此的地位，将整个社会生活情形告知从未密切接触过社会的大多数人。在今天，成功是18世纪时的交通同等困难的，也有它同等的优越性。然面，曾经旅行或获得成功的人，势必想与人交流他特别获得的知识，描述他的人物；而在古代和现代的流浪汉小说中往往企图提供信息，象一个善交际的学生，或一个道德家，或一份有消息很多的报纸那样。这是饶有趣味的，仿佛举强附会地以此来证实我们的看法：认为在人物小说作家的头脑中，常常在不同程度上突出地表现出对于社会生活的关注。
萨克雷和他深为最仰的18世纪小说家们一样，在《名利场》中着手描写社会；但可以想象他在说：如果我写壮会，为什么我不直接地去写？为什么我要用一个东奔西跑的主人公，将我从一幕带到另一幕？为什么我不能在我想去的任何地方？因此他开始描绘许多来自社会生活中各个阶层的人物。他们在不同的地方邂逅，在社会上浮沉，相持或相投，谄媚或屈尊，并且随着他们生活的开展，社交范围更趟复杂，人物数量倍增，直至布满社会之中。