这幅画的最大特点是王室成员实在丑陋和混乱

戈雅的画风基本上可以分成三个时期，早期的作品如《洋伞》《酒鬼》和《佩花的女人》等，画面优雅明媚，无忧无虑，这时他为皇家挂毯厂绘制草图。但在1793年，因化学事故，戈雅受伤，双耳全聋，此后他日益担心自己的健康，焦虑明显加重。他的中期代表作之一是《查理四世一家》，这幅大肖像是受国王委托而作的，展现了一个宏伟大厅中的13位王室成员：中央，王后玛丽亚·路易莎站在一幅描绘西班牙王室神话创始人大力神和女神翁法勒前，她搂着女儿玛利亚·伊莎贝拉公主，手牵最小的公主；查理四世站在右边最前面的位置，他的左边是儿子和继承人费尔南多王子；其他人则是亲王等成员。画家把自己也画了进去，在中间的左边，从阴影中观看我们，这时继承委拉斯凯兹的《宫娥》的传统。

这幅画最大的特点是王室成员实在丑陋和混乱，画家竟然不加任何修饰，礼服的华丽、绢质、金银色的刺绣、无数的宝石和勋章的光辉反而显出人物趣味的低俗。人物的阴影和穿过空间的深层阴影酿出可怕的气氛，造成不安的、时而是焦虑的氛围，这种气氛也反映在有的注意力集中、有的漫不经心的人像上。

几乎所有的评论都认为这是戈雅对王室的批判，问题是王室再愚钝，也不至于将这幅画收为已有，而且堂而皇之地挂在马德里王宫里。普拉多的官方指南也不认为戈雅在批判王室，恰恰相反，戈雅是经过深思熟虑的，目的是为了强调王朝的重要性和西班牙波旁家族的权力。因为波旁王朝的法国分支在大革命中被消灭了，当时的西班牙政府与拿破仑的关系正处于紧张和敌对阶段，整个画面色彩丰富、明亮，光线从左边看看不见的窗户透进来，产生了一种非常适合王室肖像的奢华与庄重。

#《安达卢西亚的雨巷》