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我觉得多萝西·塞耶斯女士并不是因为这些考虑而尝试作出无用的批评的。

我认为她心中真正感到不安的是，她慢慢地明白，她那种侦探小说已经成了一种枯燥的公式，甚至不能满足它自己的条件。这是二流文学，因为它写的不是可以作为一流文学的素材的东西。如果它开始关乎真实的人（她有这种能力，她笔下的次要人物可以作证），那么为了符合情节要求和矫揉造作的布局，这些真实的人马上就要做不真实的事。他们一做不真实的事，他们自己也就不再真实了。他们变成了木偶、机械的情人，纸糊的恶棍和侦探，什么都很细致讲究，个个都很彬彬有礼。

对于这些人物道具，唯一能够感到满意的作家是那种不知现实为何物的作家。多萝西·塞耶斯自己的小说表明，她对这老一套是感到讨厌的。这些小说中具有侦探小说特质的部分是它们最弱的部分，而最出色的部分却是可以删掉而又不影响“逻辑推理”问题的部分。然而她又不能让、也不愿意让她的角色有自己的思想，让他们制造自己的疑案。如果那么做的话，所需要的就是比她自己简单得多和直接得多的头脑了。

这几乎像是在探讨一个OOC的辩证问题。
写了真实的人，又要让他们做不真实的事，怎能不OOC。
布洛克曾经说过，他写小说之前先想好他要写一种怎样的人物性格，然后去想怎样的事情能表现这种性格。这让我很佩服。情节的设计一定要围绕人物。
欧美古典侦探小说常常出现的问题就和钱德勒说的一样，文笔精致人物丰满，案件不真实。最出色的部分往往是最不像侦探小说的部分。
而日本推理，干脆就把人物整个放弃了。
但我也并不觉得像哈米特那样冷硬真实才是最好的（钱德勒是真爱哈米特啊森森的爱啊orz），我还是有点喜欢那种矫揉造作的，充满细节的沉闷。

“英国作家也许不是世界上最优秀的作家，但至少是世界上最优秀的沉闷作家，无人可以与他们相比。”
说的是没错，钱德勒先生，可我还是很喜欢他们啊。：P