第149页 没有安息的父亲

《后窗》是对环形监狱的希区柯克式再现，是他对边沁和福柯的图解应用。史都华坐在扶手椅中就像被放在中心观察塔中，从那里他可以监督对面的公寓房间；房间的处境类似于环形监狱中的囚室，持续暴露在控制性凝视之下。但是希区柯克与边沁的区别在于，运作发生了逆转：在环形监狱中，囚犯们生活在对无处不在的凝视的永远恐惧之中，他们不能看见凝视者，但没有什么东西可以躲过它（从而即便塔中无人，一切仍然运转良好）；而在这里，居民们过着安静的日常生活（吃饭、睡觉、跳舞、聚会、做爱以及杀人），史都华则相反，在自己的观察塔中恐惧不安——担心什么东西会逃过他的视线。他的问题是如何使自己的凝视无所不在（而且实质性时刻确实逃过了他的眼睛：在谋杀发生的时刻他睡着了）。因此，居民并不是大他者不可见而又无所不在的凝视下的囚犯；而毋宁说监督者才是囚犯，是他自己的凝视的囚犯——他凝视、但不能看见。
这一段太棒了。
可以说，齐泽克从拉康精神分析理论的角度对电影的分析，对一个普通观众而言，使得希区柯克的电影价值和乐趣都增加了一倍。