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1、	电影评论的三种主要功能为：告知、评价和推广。
2、	运用更多篇幅品鉴并挽救一部濒于消失的革命性电影，比起详尽剖析这一年由观众熟知的导演所拍摄的重要大作要更为迫切、刻不容缓。
3、	影评人的工作在于告知并提供一种鉴赏评断，分析家则旨在生产知识。分析家必须精密地描述他的研究对象，分析作品的基本元素，在论述中尽可能涉及各个问题面，并借此提出一种诠释。
4、	分析的主旨不在于替艺术创作的条件及方法下定义（即使它对于这方面问题的阐明能有所助益），也无须评断作品的价值优劣，更不需建立任何规范。最后这点尤为重要。它不仅可以区别分析和批评两者概念的不同处，它也正是把分析与一般人习惯称之为“电影理论”的另一大电影言谈拉近距离的要件。实际上，理论作为单数名词是一种不适当的用法，因为围绕电影及影片现象所展开的电影理论活动由来已久，仅说没有一套统一的理论这句话并不足以说明一切。正如电影“理论”一样，影片分析是一种将影片中可以观察到的现象理性化以便于了解影片的方法。正如“电影理论”一样，影片分析基本上是一种描述性活动，而不是模式化活动，即便有时模式化的解释性来得强些。
5、	这里出现了一个在影片分析方法及实践上一直存在的基本问题：如果分析的确具有个体特殊性，那么如何保证这篇分析为真呢？这个单一性不会也影响到分析者嘛？换句话说，我们是不是会走向一种普遍相对论，而可能把分析视为一种无尽的个体特殊性，以至于产生譬如像每部影片都存在无数可能的、且全都有效地分析方法这样一个想法呢？
6、	解说单的消失可以说是电影期刊和强调“重要影片”报道的新闻媒体演进过程的一个征兆，与经济情势及影片发行系统的改变有直接的关联。
7、	唯有从作品的形式层面下手，才能彰显作品的形而上意义：“从形式才深掘深度，才能孕育形而上层面。”——侯麦
8、	作者论在逻辑上是一种以作品为重心的分析方法，然而在实质上却是一种影片的诠释方式，影片的每项特殊因素都被分析者顺着导演世界观的方向加以诠释。
9、	影片分析经常以电影理论的经验阶段及考据阶段这样的双重身份出现：影片分析既是检视电影理论的重要指标，也是开创某种电影理论或者使之完美化的阶段和方法。
10、	影片研究类型和历史概述中归纳三个原则
1、	一套放诸四海皆准的影片分析通则并不存在
2、	影片分析是无尽的，因为每个人界定的程度与长度有所不同，一部影片永远都有可资分析的地方。
3、	分析者必须了解电影史，也必须知道他想分析的影片曾经引发过哪些言谈，以免重蹈前人说法，并且考虑要采取何种类型的影片阅读方式。