第48页 黎明的波鞋、张曼玉的牛仔裤

第一个讲述者程美宝感慨香港的电影业北上做合拍片，丢掉了香港的特色。这一篇里，服装设计吴里璐从个人经历出发，讲了北上做合拍片的经历。

不适应主要是两条：一是文化不同，对美学的概念很不同；二是制作规模越来越大。这里我感慨的是吴里璐提到内地同行教她的一个做法：“先求有，后求好”。其实很多事情都是这样，先做起来，在做的过程中，才有机会去慢慢完善、变得更好，什么都不做，幻想着先要计划到至善至美，那最终只能什么都做不出来。

吴里璐讲的都是细节，我喜欢看细节，比如这一段——
我在北京的生活，就是早上起床，从酒店坐公司车，大约四十五分钟，去到一个老远的郊区，昌平的北七街，一个叫宝荣服装的工场，看剧本、构思、画图，晚上八九点又坐车回酒店，几个月来，每日如是。时装片还可以上街找东西，古装片只能去工场，我们做古装的服指朋友形容自己，恍如坐牢。这么大型的制作，没可能躲在香港家里闭门造车，因为制作的工厂在内地，很多时候，你要买一大堆布料左试右试，做古装还需要很多物料，边设计边试造型，譬如要绣图案花纹，就得在工场做，一个古装造型，可能已牵涉到三件衫两条裤一件披风，还有各种头饰；一部普通的古装片，随随便便可能需要几百到一千套服饰，有时需要在一两个月内赶制完成，戏服工场亦经常加班。所以，从一个人的构思，到荧幕上看见的千军万马，整个过程是无比漫长。

她特别提到做《十月围城》的造型设计——
王学圻的角色，其中有件长衫马褂，是我在香港挑选的一匹丝绒布料，如果仔细看，上面的图案，其实是一个外国的花纹织法，不是传统中国那种圆形福字绣花，长衫马褂配上一顶平顶草帽，就是要让这个保守的商人看来不那么传统。

即便谈到香港电影精神这样的概念，她的说法也是形象的——
（《十月围城》）好几次以为拍不成，导演出问题，剧本出问题，演员出问题，场景出问题，全部是一个好痛苦的经历。导演多次出事，那么多演员很难度期，拍摄中途又有人来场景搞事，不得不封厂……但大家仍任可以坚持下去，死不断气，香港人精于“执生”，有什么问题最后都能够解决……永不放弃，死不言悔，即使在任何更恶劣的环境下，只要有一线生存空间，死也要撑下去，我想，这就是香港电影的精神了。