第64页 饮马长城窟行
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饮马长城窟行 一曰《饮马行》。长城,秦所筑以备胡者。其下有泉窟,可以饮马。古辞云:“青青河畔草,绵绵思远道。”言征戍之客,至於长城而饮其马,妇人思念其勤劳,故作是曲也。郦道元《水经注》曰:“始皇二十四年,使太子扶苏与蒙恬筑长城,起自临洮,至于碣石。东暨辽海,西并阴山,凡万馀里。民怨劳苦,故杨泉《物理论》曰:‘秦筑长城,死者相属。’民歌曰:‘生男慎勿举,生女哺用脯。不见长城下,尸骸相支拄。’其冤痛如此。今白道南谷口有长城,自城北出有高阪,傍有土穴出泉,挹之不穷。歌录云:‘饮马长城窟,’信非虚言也。”《乐府解题》曰:“古词,伤良人游荡不归,或云蔡邕之辞。若魏陈琳辞云:‘饮马长城窟,水寒伤马骨。’则言秦人苦长城之役也。”《广题》曰:“长城南有溪阪,上有土窟,窟中泉流。汉时将士征塞北,皆饮马此水也。按赵武灵王既袭胡服,自代并阴山下至高阙为塞,山下有长城,武灵王之所筑也。其山中断,望之若双阙,所谓高阙者焉。”《古今乐录》曰:“王僧虔《技录》云‘《饮马行》,今不歌。’” 青青河边草,绵绵思远道。 远道不可思,宿昔梦见之。 梦见在我傍,忽觉在他乡。 他乡各异县,展转不可见。 枯桑知天风,海水知天寒。 入门各自媚,谁肯相为言。 客从远方来,遗我双鲤鱼。 呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。 长跪读素书,书中竟何如。 上有加餐食,下有长相忆。 (蔡邕) 驱马陟阴山,山高马不前。 往问阴山候,劲虏在燕然。 戎车无停轨,旌旆屡徂迁。 仰凭积雪岩,俯涉坚冰川。 冬来秋未反,去家邈以绵。 獫狁亮未夷,征人岂徒旋。 末德争先鸣,凶器无两全。 师克薄赏行,军没微躯捐。 将遵甘、陈迹,收功单于旃。 振旅劳归士,受爵藁街传。 (陆机) 征马入他乡,山花此夜光。 离群嘶向影,因风屡动香。 月色含城暗,秋声杂塞长。 何以酬君子,马革报疆场。 (陈叔宝) 蔡诗风格高古,有一些总集将它归人乐府古辞。由于多用顶真修辞格,语言的连续性格外鲜明,呈现出轻快的线型的流转。但是,“枯桑知天风,海水知天寒”这一对偶句,使得此一流转的运动出现了暂时的阻遏。两个意象暗示了外部世界的空阔与寒冷,恰与“入门各自媚”的小小的家的温馨成为对照。 陆诗中,对偶的比例明显加大,使整首诗向前推进得特别缓慢。陆机素称“手重”而“语滞”,因为他老是在诗中死板地对对子,而且他的对偶往往是主谓结构的句子,如“猃狁亮未夷,征人岂徒旋”、“师克薄赏行,军没微躯捐”等,而不是在后来诗文里习见的中心语加修饰语的片语,如陈叔宝《有所思》之“山川千里间,风月两边时”,以及庾信《小园赋》之“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”等。高友工认为,正是那种不能够完全独立的片语式的对仗,使中国诗的一“行”不轻易地等于一“句”,从而达到真正的成熟。 与前两首诗相比,接近于律化的陈诗,形式与技巧都堪称完美,尽管其细腻的感觉实在与主题不符。首联“征马入他乡,山花此夜光”,综摄了全部的要素,启动了后来的发展,却不是单一方向的发展,而是每一个词都在后文时隐时现地得到应和与丰富。“征马”领起第三句“离群嘶向影”和第八句“马革报疆场”;“他乡”引出第五句的“城”和第六句的“塞”,“山花”伏第四句“因风屡动香”,“夜”与“光”更是与后面的许多字眼有相当紧密的联系,因为只有“夜”,才可能“暗”,也才可能使“月色”显出“马”的“影”、“花”的“光”。这是好多条线的时断时续,不同的事物,征马、山花、月色、秋声,作用于不同的感官,视觉的、嗅觉的、听觉的,仿佛一点一点地在各自渗透,最后是打成一片的混成的感觉。与陈后主这样繁复而精密的写作相比,汉末蔡邕与西晋陆机的诗实在是粗线条了。
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第64页 饮马长城窟行
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第179页 李商隐《牡丹》诗细读
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